刘超（画家）的个人简介
刘超，男，1953年生于陕西西安。现为中国国家画院龙瑞工作室画家，中国人民大学山水画创作与研究课题班访问学者，中国画院画家，陕西省文化经济交流协会副主任，陕西省山水画研究会常务理事，陕西终南水墨画院副院长，西安中国画院画家，西安美术学院客座教授，西安市山水画院副院长，长安中国山水画院院长。
主要成就
获奖情况
作品多次在国家级书画展览中获奖。曾获5.23全国美术作品展和中国美协主办的第二届永乐宫国际书画艺术节优秀奖，全国名人名家书画邀请大展银奖，“纪念改革开放三十周年”陕西各界书画展金牌奖，《家山万里》获“新西部杯”中国书画大赛二等奖， “澄合杯”陕西省优秀书画作品展金奖，“陕西省群星杯”书画展优秀奖，陕西省首届艺术馆书画展二等奖，中韩书画名家联展最高奖，《编织》获陕西省首届艺术馆美展银奖，《家住白鹿塬》获陕西省山水画写生展二等奖。《高原无尽岁悠悠》评为陕西各界美术作品展优秀奖、《古原无声》入选全国美术作品展。
曾在北京、西安、海南、深圳、日本、韩国等地举办个人画展和联展：2002年随陕西美术家协会书画代表团出访韩国;2007年，在长安美术馆举办个人画展;2010年赴海南三亚市美术馆举办“长安山水画院”作品巡回展;2013年、2014年应邀参加由中国国家旅游局、中国大使馆、新华社主办的“人与自然―现代中国书画名家作品展”和“大象无形”中国书画名家作品展及学术交流活动。
曾多次为陕西省政府、省人大、省政协等单位创作大型山水画。作品被人民大会堂、毛主席纪念堂、中国人民大学、中国画院、国家美术馆、国内外博物馆、美术团体等单位及个人收藏。
出版有《刘超山水画集》、《当代名家山水精品――刘超》、《西部实力派书画家刘超山水画册》、《名家书画文库――刘超》等。
入编《第一回中韩国际书画大展集》、《陕西当代美术家作品集》、《长安书画名人作品集》、《新世纪、新长安》等大型画册。 出版有西部实力派书画家“刘超山水画”画册。
理论成果
感悟中国山水画的意境美
文/刘超
中国山水画要尽全力创造意境，没有意境的山水画等于没有生命，山水画大师李可染先生说“意境是山水画的灵魂”，现代山水画家注重了视觉图式的美，多忽略了意境美，结果本末倒置，艺术的高下重在境界，山水画有无意境是判断其是否入“道”的唯一标准。王国维在《宋元戏曲史》中说元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章。其文章之好，每一言以弊之曰“有意境而已矣”“何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也”。其实画亦如此，能做到情景交融自然天成者，意境自然显出。 山水的意境离不开诗意，中国画自古以来便与诗有不解之缘。赵孟钤凇堵刍贰分兴担骸盎街奚！币挥锏榔剖牖淙缬闼忝芮辛担糯行矶嗷揖褪鞘耍拼剿彝跷谄浯醋魇导锌戳恕捌颇钡纳剿挤ǎ⒄沽松剿谋誓饩常晌绞侵泄缙谏剿闹匾砣宋铮紫仁且桓鑫难Ъ遥救擞屑叩奈难б帐跣扪鞔谑赖拇罅坑琶栏哐牛殖渎系氖遣豢赡懿淮胨纳剿髌分械模薰炙臻榔渥髌肥彼担骸岸聊抵杏谢勰抵杏惺！笔牖际鞘惴⒆髡咝闹械那楦小⒅救ぁ⒗硐氲姆绞剑皇俏难б帐酰皇鞘泳跻帐酰从衅湎嗤ㄖΓ笆灾尽被趾纬⒉皇牵依檬陌咸庖郧蟠锏绞榛小霸贤庵狻保谖淖稚献鲂盎夤Ψ颉薄Ｓ械纳朴谩氨刃恕弊次锸闱椋嘤性⒁猓庵质璐醋魇址ǔ１唤栌糜谥泄小Ｉ剿囊饩持胁荒苊挥惺饷馈９沤裆剿茏魑薏淮又幸绯雠ê竦氖趁溃鞘趁郎罨松剿囊饩场！∫饩忱氩豢髡叨陨钌钊氲墓鄄旌土私猓晕壹岢置磕甏呵锪郊敬角亓肷角茁管吓┐逍瓷一幸槐叩沟南梅亢湍就纷龅幕ǜ翊白印⑼撩怕ァ⒛肱套印⒙淀亍⒚趴谖缘暮诠贰⒎叛蛉嘶颖薷献诺难蛉骸庑┚呦蠓从吵龉刂信┐宓纳钕附冢媸档睾嫱辛伺┐甯腥说纳畛【埃庵忠饩车拇丛旌驮傧郑构壅哂猩砹倨渚车母芯酰股泶粽拧⑿南执际腥擞邢蛲匀惶镌笆缴畹那苛夷钔罚够娴囊饩掣忧苛摇⒏痈腥恕！∩剿慈耍剿翟蚴欠从橙说木瘛⑷说钠犯瘛⑷说难市扪Ｓ幸涣鞯娜似贰⒀省⑿扪庞幸涣鞯淖髌罚庞型叩缴剿形镂伊酵⑻烊撕弦坏淖罡呔辰纭６洳怠岸镣蚓硎椋型蚶锫罚刂型讶コ咀牵匀痪捋帜谟闪⒔鞫酰媸中蠢矗晕剿瘛保挥型ü啊⑻逖榇笞匀唬岣咚枷搿⒌赖隆⑷似返热松辰绲娜嫘扪匦亟螅侥艹晃锿猓谕蛉び谏袼迹┥裼谔斓刂狻Ｐ扪实母叩蜕钋尘龆ㄉ剿饩车母叩蜕钋常龆ㄗ乓帐醯母呦隆Ｅ颂焓偎担骸熬辰绮闵希徊揭恢靥臁Ｋ溴氤咧簦量嘁皇溃幢孛渭！惫沤裆剿笫ξ抟徊皇窃炀炒笫Γ参抟徊皇窃擞枚捞氐氖址ㄔ炀炒笫Α６鸥λ担骸坝锊痪怂啦恍荨！泵挥卸捞氐纳剿镅跃筒荒艽丛斐龈腥说囊饩场！∮捎谙执缁崾歉髦治幕蝗诘亩嘣贝嗣堑乃嘉绞揭约翱次侍獾姆绞接牍湃舜蟛灰谎Ｈ嗣堑木幼』肪掣谋淞似湫郎头绞剑执剿乙言诟脑旃湃说纳剿际胶屯嫔褪降谋誓淌剑幼⒅厣省⒑诎住⒌阆呙婧痛蟊誓Ч康髦刃颉⒐钩珊驼迕酪岳┐蠡嬲帕ΑＯ执剿拇醋魇侄卧嚼丛蕉啵问皆嚼丛椒岣蛔杂桑誓⑸省⒐钩伞⒆酆喜牧系慕换ピ擞茫蟠蠹忧苛嘶姹硐中裕哺康髁舜蠡馐叮笊酱笏缶辰纾靶卮斡迫唬庇胩斓赝蛭锷舷峦鳌保扒笮碌奶烊撕弦弧Ｏ执剿饩扯宰匀豢占涞哪７伦云矫婵占涞姆指詈凸钩桑⒅匾帐醣咎宓淖非螅庵质泳跬际降淖槐亟丛斐鲂碌纳剿饩常绾斡孟执谋硐址绞接斐黾染哂邢执竺酪馕队植皇Щ拿姥卣鞯纳剿饩常堑毕律剿宜媪俚目翁狻
人物评价
其一开轩面场圃 把酒话桑麻
――品读刘超和他的山水画
文/ 张立
认识刘超多年了，虽然过从疏淡，但在诸多画友当中，他因笔墨老道，为人谦和而成为我最愿意交往的一个。每当相聚，话语不多，但他炯异有神的眼睛里流泻出的那一份淡定和从容，却让我从心里折服，“后生可畏！”
刘超先生是属于那种从不显山露水，有着象养育他的鸿固塬一样的沉稳性格的人，同当今画圈里那些虚虚晃晃，装腔作秀，追名逐利者比较，实在是显得“老土”了。然而“君子比德如玉”在他身上并不缺少儒雅的诗人气质。他除了画画、读书、写字，在家里是个大孝子，多年来侍奉年迈的母亲，端汤喂水，百般呵护，传为佳话。常言“百事孝为先”，有着这样的古道热肠，在儒学文化的视野里他便是仁人贤士了。中国画论历来强调“学画先贵立品”，“故画品之优劣，关乎人品之高下”。北宋郭若虚云：“人品即已高矣，气韵不得不高，气韵即已高矣，生动不得不至，所谓神之又神而能精焉”。
魏晋六朝便有品藻人物的风气，刘超先生作为长安画坛造诣颇深的新秀，同昔日萧散出尘的“王谢之流”虽大相异趣，似乎不可类比，但在他的从艺理念和生命情调中，并不缺少痴迷山水的深挚恋情和诗人悲天悯人的情怀。品读他的作品，一种温润淳朴的乡情会油然而生，心头不觉会泛出“开轩面场圃，把酒话桑麻”“斜光照墟落，空巷牛羊归”“慈母手中线，游子身上衣”之类的诗句来，温暖中颇有些哀伤，笑意中会淌下泪来。当他独自徜徉在汉哟ㄉ希Ｍ漳希坏彼撩杂诓攒疼旨洌涡某一常男耐芬惨欢岱浩鹪谠於凉睦疃拧⑼跷氖洌⑺脊胖那椋疃嗳松鑫痘嵯袂卮ü龉龅穆罄讼蛩枷矗钪婧腿松娜氨慊嵩谒男耐沸煨煺箍Ｄ鞘且恢稚逖榈纳畛恋谋В质且恢址欧尚牧榈奶兆怼Ｒ蚨醭壬幕还芑氖遣攒ざ矗枥橥廖荩蛘呤桥＠讣ι幔坡沸∏牛磺芯坝锒际乔橛铮蓟崾谷烁卸穆淅帷Ｖ挥芯巳耸啦咨Ｑ琢故捞娜瞬呕嵘钗赌切┗械哪诤６阅切┣乘妆∏榈娜耍庑┳髌肥呛苣牙斫獾摹！度思浯驶啊酚性疲骸按嗜苏撸皇涑嘧又恼咭病！庇衷疲骸熬撤嵌牢骄拔镆病Ｏ才Ю郑嗳诵闹兄痪辰纭９誓苄凑婢拔铮娓星檎撸街芯辰纭７裨蛭街蘧辰纭
刘超先生的作品就其境界和风格而论，无疑是属于苍润、沉雄、朴拙、荒寒一类，洗尽铅华，归朴返真，粗服乱头，大巧若拙。凡见过刘超先生作画的人，又会被他那沉着应对，活力充盈，“解衣盘薄”放笔直取的性态所震慑，此刻，他给人展示的是个性中风流倜傥的人生另一道风景。他深明“山水忌纤巧”的画理，下笔沉雄凝重，“绵里藏针”，笔力内敛，又若高山坠石，明快利落，皴擦点染，留在纸上的墨韵笔滋丰润。笔墨是心源的外化，是精神载体，是画家品格、学养的自然流露。刘超先生张弛有度的笔墨程式已渐趋成熟，那里既有石涛的恣肆灵动又有龚贤的古雅沉静，加上他骨子里的朴茂无华，已形成了有别于他人的不俗的学术品格。然而刘超先生心中十分清楚，这一切才刚刚开始，他心中的悲剧式的大爱，正如老子所言“道之为物，惟恍惟惚，惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物”，他如梦般追索的杰作，还不能“了然于手”，还需要他付出更多的心血，上下求索。
其二评刘超的画格
文/天昊
随着中国改革开放的纵深发展，在频繁的展览交流中，中国画的表现机制、手法也在默默的发生着巨大变化。先是盲目引进现代西画技巧和观念，随后经过反思，画家们普遍意识到张扬个性、弘扬民族性的重要，当画家们推崇个人风格，几乎所有成名的画家都朝着制作、构成的模式进行创作，而以平常心追寻传统的意境来实现艺术语言表达的画家越来越少。刘超却是这部分画家之一，他先以书法见长，特别强调线条的运用和质量，这方面是由于画家长期对书法关注、创作和积累，手上有极好的掌控和功力把握，他的画大量的点线的突出运用辅以恬淡的色墨渲染，形成画家极其强烈的个性语言符号，古拙中寓灵秀，平和里透奇崛，一种被黄公望、倪云林、石涛、龚贤、黄宾虹反复写绘过的技法，一根为随便一位画家所熟悉的普通线条在刘超先生笔下却营造出独有的气韵，别样洞天。更重要是因为他深入浸淫于自然和传统之后，发乎于心的对于画面介质内蕴和意境营造的必要。他善于将主题的造型与空间的点线做整体面的表现，运用或优柔或粗犷的笔墨做自由的挥写，以“一枝”的漫延，作“全树”的构想，完全摒弃制作的手段，而以近乎毫无技巧的笔墨与内在精神有机统一，忘我地向人们展现理想中的艺术世界。使人真切感受到作者那本能的冲动，将自我溶解于其中，而不是让技巧主宰心灵的律动，当然这种直指心性的表现方式是很高的绘画手段，带有禅的意味。 最初我只闻其名，与几位友人闲聊中得知这位艺术家出手不凡，但有所交往后才又感到他艺术上的那种儒雅、洒脱，更是来自他的为人风格，艺术画格，更出于他的素养和人生态度，文如其人，显然这是一句老生常谈，但的确能说明人品与文品的一种关系。 刘超自号“南山布衣”、“汉哟ㄈ恕保朔绺窨梢砸灾势印⒂葡幸挥锔胖幕缫幌闯舅字从忻畲伤怠Ｄ鞘浅鲎孕奶挠葡校倭烁≡甑慕峁葡杏肜辽⒉煌辽⑹俏匏魑醭壬髌飞醴幔渭痈髦秩洞笳梗叶嘤薪毕睿葡腥词且恢中奶得魉抢辽毕禄缧奶≡暾呔佣啵谠滩怀洌从旨庇诔擅Ａ醭壬虿蝗唬诔臼婪兹胖杏写艘环萘己玫男奶涯芸晒螅嗔嘉杉巍８涯艿氖撬邢行淖吕炊潦椋诨遥挤ㄑ盗返闹匾谎远鳎⒅刈陨淼拇澄幕匮捶蔷∪怂芰旎岷土π械摹Ｖ泄骋帐踅睬笱潘坠采停郎纤渍叨啵耪呱伲姿驼吖墼蒲蹋潘驼呷菀椎蛄悖帐跤笃浯螅坪醴茄潘坠采筒豢桑裨虿换嵊星看蟮纳Γ乇鹗侨缃褚帐醣痪檬够降氖焙颍醭谑榛泻芨咴煲瑁玫阶液闷拦倘徊灰祝蟮檬浪椎脑尢径运此邓坪醺选Ｓ幸恢植呗裕砸帐醭跸饶鼻笊缁峁惴喝峡桑道┐笾笤僮龃来蛩悖埔膊皇Ｖ堑难≡瘛Ｗ魑醭右罩繁纠淳涂部溃返髡朴斜匾绻娴奶夜嫒案谋淞嘶罚乙残硪蠡凇⒆栽鸬模蛭沂贾杖衔岢质强晒蟮钠分剩帐醪皇峭痘氖乱怠！∥乙恢奔嵝牛桓稣嬲冶赜谐椎男鼗澈托郧椋胖健俺位澄断蟆被蛟⒋艘猓鼗澈托郧樽匀徊换崽焐亲跃跣蕖⒀⑽虻慕峁Ｔ噶醭涝谝帐踔飞显俳釉倮鳎〉么蟪晒
其三自然而然
――为画家刘超先生画册作序
文/张振学
画者，智慧这学，个性风格与笔墨语言是属于画家自己的符号，是画家的个性、天份的自然实现，没有强烈个性的人是不可能创造出个人风格的。能够在无声无色的空间中创造出有声有色的高境界的作品来，便是一种天份的流泻。 画家的根，就在于他对人类的感情，首先是他自己内心深处情感的敏感性，以及能把这种敏感性用画笔表达出来、并富于感人的能力。你的作品是否感动了观众、打动了观众内心最隐秘的情感，人性中最深层的情感。所以说画家不是去体验别人的生活，而是深刻地去体验自己内心生活，这种内心的精神蕴含是无穷无尽的，它诱惑着我们，成为我们的责任和使命。
在一次市教育学院的讲课后认识了刘超，之后他经常拿作品来我这里。久而久之，便有些知己了。谈人、谈画、谈社会、无所不谈,因情感的沟通，画也必然而受到影响。这也是无法回避的，臭味相投。
刘超的笔性很好，这与他长期对书法的关注有关，把书写的性情带进画法中这是近代文人画兴起的一大进步，海派吴昌硕的花卉，古朴苍茫、自然野逸的风貘，有苦铁画气不画形之感慨，浙江吴门画派的青藤白阳的文人画风对近代中国画产生了巨大的影响，“青藤之书，书中有画；青藤之画，画中有书”。直率、纵恣、雄健、躁动的笔意是刘超画中用笔的一大特点，是刘超的一大长处，也是他走向成功的重要条件。 刘超的画，已不是简单的自然写照，自然已成为他画面的精神借体。已从对自然的依附中释放了出来，开始对自然秩序向绘画性秩序进发。画面的内在结构美感和笔墨点缀的形式意味，已成为他今后努力追求的目标。
自然按照自己的形象创造了人，人又以自己的形象创造艺术，从见山是山，到见山不是山，再到见山依然是山，这是人的精神回归。如果依然是居高临下的胸有丘壑，用一种符号替换另一种符号，你依然距离自然很远，无论是民族一体化可全球一体化都是艺术的坟墓。人首先要回到自然，才能真正获得自然，这自然不是大自然，而是画面的自然，是自然而然。
