刘别谦的个人简介
恩斯特·刘别谦（Ernst Lubitsch），德裔美国电影导演。1892年1月28日生于柏林，1947年11月30日卒于洛杉矶。早年从事戏剧活动，1912年在德国开始从事电影工作，以导演历史片和喜剧片著称。1921年末赴好莱坞，1922年开始在好莱坞导演影片。他的影片主题集中在性和金钱方面，嘲讽了美国社会现实。这些影片影响了其他导演，形成了当时的刘别谦风格。他在德国执导的主要影片有《牡蛎公主》、《杜巴利夫人》等，在美国的主要影片有《结婚集团》、《温德朱尔夫人的扇子》、《璇宫艳史》、《风流寡妇》、《妮诺契卡》、《天堂可以等待》等。
简介
德裔 美国电影导演,父亲是俄系 犹太人。1892年1月28日生于 柏林，1947年11月30日因心脏病突发卒于 洛杉矶。自小对戏剧发生浓厚的兴趣，拜喜剧红星维克多亚诺为师，并经他的斡旋经常在小剧团演出。同时还在柏林的比奥斯科布片场兼任小道具和灯光的副手。1911年参加马克斯莱茵哈特剧团。第二年莱茵哈特在伦敦导演影片《The Miracke》，他也扮演一角，从此他就对电影特别热中。1913年从演，当时他是喜剧演员，演了不少部喜剧短片。1914年第一次自编自导喜剧短片《Blindekuh》，这以后他不只演，也担任导演，他导演的第一部剧情长片是1918年《诅咒之眼》。他的导演手法稳健之外，又潇洒又风趣。不久他便成为德国影坛的代表导演，1923年被好莱坞用重金请去，创下了美国电影风俗喜剧的新纪元。进入有声片时代，他在《旋宫艳史》一片里，大胆巧妙地把映像和音乐合为一体，创造了电影歌剧的新形式，而音乐电影有很大的贡献。
生卒
1892年1月28日出生于柏林――1947年11月30日因心脏病卒于好莱坞
在刘别谦的葬礼上，比利·怀尔德感伤地说：“不会再有另一个刘别谦了。”
而威廉·惠勒则在刘别谦的葬礼上回应：“更糟的是，不会再有刘别谦的电影了。”
希区柯克说：Lubitsch是一个纯粹为电影而生的人。
卓别林说：Lubitsch能以高雅的方式表达性的优美和幽默。
奥逊·威尔斯说：Lubitsch是一个巨人，他的才能和独创性令人惊叹。
成就
1、刘别谦是活跃于20世纪二三十年代的电影大师，一生共拍摄了近50部电影。
2、美国国会图书馆电影收藏处共收藏了他的四部电影，分别是：《天堂陷阱》《妮诺契卡》《你逃我也逃》《小店鸳鸯》。
3、3次获得奥斯卡最佳导演提名；1947年获得终身成就奖，不久因突发心脏病去世。
4、最佳德国喜剧奖定名为“刘别谦奖”。
经历
1、1916年Lubitsch第一次执导影片。
2、20年代Lubitsch在德国时已经名满全球，以风格优雅的大部头历史剧著称。
3、1922年，应当时得令的演员“美国甜心”玛丽·皮克福德(Mary Pickford)邀请，到美国拍摄为她度身定造的历史片。但两人的合作并不愉快，只拍了一部片便分道扬镳。
4、此后Lubitsch跟华纳兄弟公司签约，拍了五部影片，专心炮制他在德国只能稍为涉猎的都市喜剧。这个时期得作品都是默片。
5、Lubitsch离开华纳加盟派拉蒙，开始拍有声电影。派拉蒙在好莱坞片厂中最具欧洲特色，很多工作人员都是欧洲大陆移民。公司总裁阿道夫·塞加自己也来自欧洲，对导演很信任，让他们尽情发挥，刘别谦如雨得水。而刘别谦亦在一九三五年被指派为派拉蒙制片部经理，除了持续创作自己的作品外，也负责督导其它导演。
“刘别谦式触动”(Lubitsch Touch)
制片公司的公关人员将Lubitsch电影的独特风格特点归纳起来，定名为“刘别谦式触动”。理解Lubitsch Touch，是欣赏Lubitsch电影的关键：
1、妙语连珠的、风趣的、迷人的、雅致的、讨人喜欢的、多变的、若无其事的、放肆的。刘别谦的气质里带着一种吊儿郎当的调侃，却绝不酸刻，有一种刚好挠到你心里痒痒的感觉。他用一种独特的细腻的幽默感，敏锐的捕捉人们交锋中最富有戏剧性的一刹那，因此即使将每一个镜头分开来看，也显得趣致盎然。当然，有趣之外，还隐隐约约有种东西，在打动你。
2、微妙的性挑逗。刘别谦这个名字同他的电影挺般配，带着一种貌似矜持的幽默，骨子里却狡猾得像只老狐狸。刘别谦曾说过，“美国观众只有十二岁孩子的思想”。上世纪二三十年代社会环境发生巨变，整个西方文明经过十九世纪的拘谨与道貌岸然，加上经济愈加发达，所谓“饱暖思淫欲”，西方人开始放纵性欲。但美国是清教徒国家，一时间不能适应这种风气。刘别谦精确地掌握了美国人的心理，将讽刺的主题锁定在两方面──性和金钱，30年代中期美国电检制度的严格也不得不让他的风格趋向于含蓄。为了不让人们找到破绽，镜头里最多也就拉个小手亲个小嘴，中国话称之为“点到为止”，刘别谦将故事背景设在国外，如巴黎、维也纳、布达佩斯等，或是一些神秘的小岛，但这些依然可让观众们(尤其是美国人)明显地发现他的意图――从中找到自己及周围熟悉的美国人身上不太光彩的行径、怪癖、缺点等等。但刘别谦并不是加以批判，而是以一种类似上帝的眼光宽容地看待这些缺点。
3、以某对象或小细节的画面作为戏剧上的转折，并以暗示慧黠、风趣或事实被揭露的诧异。以单一镜头或一短幕戏这种精简、浓缩的方式来呈现全剧讽刺的主题。比如：门是刘氏特别喜爱使用的道具，有人将刘别谦定义为“门的导演”。其实他是利用门来增加喜剧感，以省略方法挑引观众的想像力。（比较有代表性的是《天堂陷阱》）
4、时常使用某种微妙的对位法――在片中最欢乐的时刻付上一股淡淡的哀愁；这种雅致的风格看似不着边际，但妙趣横生，妙到言外有意。
故事
刘别谦电影的主人公们大多是俊男美女，或是风度翩翩，或是优雅动人，极具欺骗性，他们一边莺声燕语的好不动听，一边私下里你来我往暗中叫劲――当然，表面上看来，还是一派的彬彬有礼、优雅高贵。刘别谦也总是不失时机的主角们找些小麻烦，等到他们一个个都露出焦头烂额的可爱模样，事情也看似到了不可收拾的地步，他才“好心”的冒出来，游刃有余的将自己一手导演的团团乱麻的轻易化解开，干净漂亮得不带一点泥水。于是大家各安其位，一个故事又欢天喜地，皆大欢喜。
影响
1、 现在知道Lubitsch的人不多了，30年代，不知有多少人沉迷于Lubitsch的电影。包括日本的小津安二郎最崇拜的导演也是Lubitsch。
2、刘别谦虽然来自于德国，却开创了非常美国化的喜剧片、爱情片、歌舞片风格；美国后来的“神经喜剧”也受他的影响。
3、刘别谦电影被很多人效法，却没有人能够真正模仿出他的味道；
4、刘别谦的电影很早被引入中国，因为很受欢迎，人们给他起了一个非常中国化的名字：刘别谦。中国人甚至直接改编了几部刘别谦电影。
