拉赫曼尼诺夫的个人简介
拉赫曼尼诺夫 拉赫曼尼诺夫 - 俄文：Сергей Васильевич Рахманинов生平
1873年4月1日，拉赫曼尼诺夫诞生于俄国的Semyonovo，家境富裕，出身于地主的家庭，父母皆为业馀钢琴演奏家，其母充当他的第一位钢琴教师。拉赫曼尼诺夫从四岁开始习琴，然而最初并无突出的表现。
由于家道中落，拉赫曼尼诺夫一家迁往圣彼得堡。1882年，拉赫曼尼诺夫入读当地的音乐学院进修，1885年经介绍往莫斯科拜师Nikolai Zverev门下接受严格的钢琴训练。
艰苦的训练，令拉赫曼尼诺夫不久便展露出他的天份：他编写的歌剧Aleko获奖；19岁时，编写了著名的《升c小调钢琴前奏曲》，成为他于乐坛上的代表作；同年更完成他的《第一钢琴协奏曲》。1892年，拉赫曼尼诺夫于莫斯科音乐学院第一荣誉毕业，并开始他的作曲生涯。
1897年，拉赫曼尼诺夫《第一交响乐》的首演招来劣评如潮，令他受到很大打击，他亦因而无法集中精神作曲。後来经沤猓捎诘碧斓闹富硬⑽蕹浞萘废埃偌由现富屿堆葑嗍弊砭疲灾抡鍪籽荼硐值靡凰俊５章崤捣虿⑽匆蚨褡髌鹄矗岬氖旮虼送２敝恋玫叫睦碇瘟剖Φ囊街危胖厥白孕拧1900年，拉赫曼尼诺夫完成他的《第二钢琴协奏曲》，并以此献给他的治疗师，他更亲自於首演中担任钢琴独奏。该次演出为大众所接纳，令《第二钢琴协奏曲》成为大众喜爱的作品。
拉赫曼尼诺夫除作曲外，亦是一位杰出的指挥家，他於1904年担任Bolshoi Theatre的指挥。在俄国，他被誉为最杰出的歌剧指挥。1906年，由於俄国政治上的动汤，拉赫曼尼诺夫举家离开俄国暂居意大利，後来再迁往德国德累斯顿，期间他编写著名的《第二交响乐》，并於欧洲多国巡回指挥。
1909年，拉赫曼尼诺夫第一次往美国表演，他为表演更编写了被誉为最困难的《第三钢琴协奏曲》，令他在美国大受欢迎。回到俄国後，拉赫曼尼诺夫担任莫斯科爱乐交响乐团的指挥，成为当地乐界举足轻重的人物。
1914年，俄国政治十分动汤，不少剧院为免受暴民破坏而关闭，最初拉赫曼尼诺夫并无离开祖国之意，但由於他出身富裕家庭，由曾是地主，拉赫曼尼诺夫开始意识到周围的危险。1917年，拉赫曼尼诺夫获邀到瑞典演出，他乘此良机举家离开俄国，最终於1918年移居美国。为谋生计，拉赫曼尼诺夫开始其钢琴演奏生涯，在他人生馀下的廿多年里，於美国及欧洲各地演奏，但却再无踏足祖国的机会。
1931年，拉赫曼尼诺夫於瑞士卢梭湖边置业，按照旧居模样布置，并编写了以钢琴及交响乐演奏的《帕格尼尼狂想曲》。
拉赫曼尼诺夫曾经说过：「我感到我工作时比闲散时更强，所以我祈求上帝让我工作到生命的最後一天。」上帝应允了他的祈祷，七十岁时，拉赫曼尼诺夫仍不停四处演出，直至於1943年2月才因身体不适被逼停止下来，然而不久却诊断出患了癌症。同年3月，拉赫曼尼诺夫病情恶化致无法进食，到了3月26日更陷入昏迷状态。一群音乐家联名以电报预祝他的七十岁大寿，可惜他却无缘庆祝自己的诞辰，最终於1943年3月28日辞世。
在拉赫曼尼诺夫离开俄国前，曾编写弥撒曲Vesper Mass，这亦是他为自己丧礼编写的作品，当中一句歌词(英译版本)如下：
"Lord, now lettest Thou Thy servant depart in peace."「主，现在就让你的仆人在平安中离去。」
逸事
拉赫曼尼诺夫的双手，左手能轻易按跨十二度的琴键。钢琴对小时候的拉赫曼尼诺夫是一件惩罚工具，据说其母惩罚小拉赫曼尼诺夫时，会要求他坐在钢琴底下。
拉赫曼尼诺夫的身材高大，拥有一双巨大的手，左手能轻易按到跨十二度的琴键，故此并非所有人能演奏他的作品。他的身材可能与一种名为[[Marfan Syndrome]肢端肥大症]的遗传病有关，患者其中一个症状是修长的四肢及手指。
拉赫曼尼诺夫曾居於其师Zverev的寓所内，由於同学们练习的声音过份嘈吵，拉赫曼尼诺夫向其师要求一个较宁静的环境以专心作曲而引发争执，最终令两师徒拆夥。
拉赫曼尼诺夫於莫斯科音乐学院毕业时，获评审委员一致推举为第一荣誉毕业生，其师Zverev亦是评审委员之一。Zverev於毕业礼时，更以金表作为贺礼赠予拉赫曼尼诺夫，两师徒亦冰释前嫌，此金表亦成为拉赫曼尼诺夫珍而重之的物品。
拉赫曼尼诺夫接受心理治疗时，其治疗师Dr. Nikolai Dahl要求他每天接受诊治，拉赫曼尼诺夫每次均需坐於漆黑的房间内，听治疗师不停重覆说：「你将开始创作协奏曲...你会工作得称心如意...你的协奏曲会是最好的...。」拉赫曼尼诺夫最终於诊疗期末时，完成了著名的《第二钢琴协奏曲》。 在《第二钢琴协奏曲》中，我们可以通过听觉，切身的感受到风的存在，更可以当时俄国的阴霾。
拉赫曼尼诺夫於1902年与Natalia结婚，其意大利籍的妻子亦是毕业於莫斯科音乐学院的钢琴家。
拉赫曼尼诺夫喜欢於安静的环境创作，他曾说：「没有比安静独处对我更有帮助。」
「拉赫曼尼」在俄语有「挥霍无度」之意，拉赫曼尼诺夫之父正是一个胡乱挥霍的赌徒，最後更典当家业，弃妻儿不顾。
重要作品
拉赫曼尼诺夫编写了五首以钢琴及交响乐演奏的作品，分别为四首钢琴协奏曲及《帕格尼尼狂想曲》（Rhapsody on a Theme of Paganini），其中以《第二钢琴协奏曲》及《第三钢琴协奏曲》最著名，《帕格尼尼狂想曲》中一段行板更是脍炙人口之作，被电影《时光倒流七十年》（Somewhere in Time）采纳为背景音乐。
钢琴独奏方面，最著名的莫过於他的《升c小调前奏曲》。拉赫曼尼诺夫亦曾把多首古典音乐作品改编成钢琴独奏版本，较著名的有巴哈的前奏曲、Rimsky-Korsakov的Flight of the Bumble-bee、Kreisler的Liebesleid及Liebesfreud等。
拉赫曼尼诺夫曾编写三首交响乐作品，《第一交响乐》对拉赫曼尼诺夫而言是失败之作，他甚至把手稿撕毁，直至他死後，整份乐谱被才发现收藏於列宁格勒音乐学院中，至1948年才於美国作第二次公演以纪念拉赫曼尼诺夫逝世五周年。然而，《第二交响乐》及《第三交响乐》仍是较出名的作品。拉赫曼尼诺夫亦曾编写多首交响诗，如：Isle of the Dead、The Rock、Symphonic Dances等。
拉赫曼尼诺夫亦有编写声乐及合唱作品，包括有弥撒曲Vesper Mass、The Liturgy of St. John Chrysostom及The Bells。短歌Vocalise更被改编成不同乐器的独奏曲。
OP.3 琴奏曲 Morceaux de fantaisie 悲歌 No. 1 Élégie in Eb- 前奏曲 No. 2 Prélude in C#- 旋律 No.3 Melodie in E丑角 No.4 Polichinelle in F#- 小夜曲 No.5 Serenade in Bb-OP.10 琴奏曲
A舞曲 No.2 Valse 船歌 No.3 BarcarolleOP.16 放d之r Moments Musicaux【非庹f】
OP.23 前奏曲 10 Preludes, Op.23
No.1 in F#- No.2 No.4 in D No.5 in G- No.8 No.9 in Eb- No.10OP.32 前奏曲 13 Preludes, Op.32 No.1 in C No.2 in Bb- No.3 in E No.4 No.5 in G No.6 in F- No.7 No.8 in A- No.9 No.11 in B No.13 in Db琴f奏曲第一 (Piano concerto No.1 in -F#)
No. 1, Mov. 1
No. 1, Mov. 2
No. 1, Mov. 3
琴f奏曲第二 ( Piano concerto No.2 in c min,Op.18 )【非庹f】
1.Moderato
2.Adagio sostenuto
3.Allegro scherzando
琴f奏曲第三 ( Piano concerto No.3 in d min,Op.30 )
1.Allegro ma non tanto
2.Intermezzo
3.Finale: alla breve
帕格尼尼主}狂想曲 ( Rhapsody on a theme of Paganini,Op.43 )
Introduction and variation 1.Allegro Vivace
Theme. L’istesso tempo
Var 2. L’istesso tempo
Var 4. Allegro
Var 5. Tempo precedente
交曲第二 ( Symphony No.2 in e min,Op.27 )
四手
x大利波卡舞曲Polka italienne, for Piano 4-Hands (1906)
俄裣肭Russian Rhapsody in E- for 2 Pianos (1891)
家庭
1902年，在亲友的反对下，拉赫曼尼诺夫于表妹娜塔莉亚·萨提结婚。此后的拉赫曼你诺夫便在莫斯科当地从事创作，演奏事业。1907年，同是毕克林的一幅画《死之岛》燃起了他创作同名曲的念头。视觉的冲击在拉赫曼尼诺夫的作品中占了相当重要的一部分，列如1893年的《描画幻想曲》即分别在1911，1917年创作的三首钢琴曲《描画练习曲》。
拉赫曼尼Z夫第二琴f奏曲
拉赫曼尼Z夫的作最特e的地方就在於流露出烈的追逝感，那是^往fr代的校舱沁@N校他的首琴f奏曲，特e能蛟诂F代氛咝闹姓业焦缠Q。
作v
1897年，《第一交贰返氖籽菔≌兄虏簧倥u(管如今看硎且徊恐匾淖髌)，加上人生活的NN不，令他在此後的暄e萎靡不振，K_始酗酒。直至得到心理治的持mt治，他才重拾自信。1900年，拉赫曼尼Z夫完成了他的《第二琴f奏曲》第二氛潞偷谌氛拢K以此Io他的心理治。管作品未完成，拉赫曼尼Z夫急切想知道公@部新作品的反映，遂立即M其公演，KH自於首演中武琴奏，K於@得了成功。1901年，他才完成了第一氛隆
非榻B
《拉赫曼尼Z夫第二琴f奏曲》共有三段氛隆
第一氛拢褐邪濉
第二氛拢菏婢娜岚濉
第三氛拢涸C的快板。
第一氛拢褐邪(moderato)
在展_主}部之前，f奏曲以琴演奏的一拥暮拖议_^，力度u，奏林亍Ｊ锥氛一系列在可引lo之Q_始，最K以主}之引子引l高潮，而氛轮叱币主}引M至M行曲部分。
第二氛拢菏婢娜岚(Adagio sostenuto)
第二氛一B串涉及弦分抑鸵糇鏖_端，而慢弦亦由原先之C小{D化成E大{。琴亦於其後引I至闻靡粜问剑}材t由L笛I。在音芳铀僦埃}材穿越於琴c其他奏者之g，K以A彩范我M高潮。接著重覆原始}材，音犯u地消失，及由奏者完成。
第三氛拢涸C的快板(Allegro scherzando)
在琴A彩范挝闯霈F以激烈Q之首主}前，管弦F亦短地I最K氛轮_始。激烈^後，引M由p簧管吹奏之抒情段落。在Lrgl展以後，o情又由一精采之琴A彩范慰捎^地加。次}材於一NO大的配器法引l，I一O快的Y尾范沃镣杲Y。
F代的f奏曲
《拉赫曼尼Z夫第二琴f奏曲》是今最受g迎的琴f奏曲之一，被很多著名琴演奏家演奏^，包括弗拉基米·霍_S茨、弗拉基米·阿什肯{R(Vladimir Ashkenazy)、Byron Janis、里赫特(Sviatoslav Richter)、Alexis Weissenberg、郎朗等。
琴f奏曲旋律美，富有浪漫庀腔踊^常用的x曲之一。稳嘶x手伊藤G、露、_莎·科恩、村主章枝，p人滑x手Jamie Salé和David Pelletier、清和佟健等知名T都曾使用^曲。其中露在1996年世界花踊速中因精彩演[了曲第二氛拢@得了g分M分。
f奏曲第二氛碌男梢喑霈F於美餍懈枋Eric Carmen的《All by Myself》一曲之中。
日本富士台日 附豁情人簟挂嘣霈F^曲，而且更由千秋真一(玉木宏)H自奏。
关于第三钢琴协奏曲
拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲(Rachmaninoffiano Concerto No. 3 in D minor, Op. 30) ，即d小调第三钢琴协奏曲，作品号OP30，作于1908―1909年，1910年11月28日由拉赫玛尼诺夫自己主奏钢琴首演，呈献给钢琴家约瑟夫·霍夫曼 （Josef Hofman，1876―1957）。而我们大多数人今天对这部协奏曲的认识大概源自于电影《shine》。第三钢琴协奏曲是始终围绕着电影故事情节的主题音乐。这是让人思考的音乐，这是鼓舞人奋进的音乐，这是上帝的音乐。当然这也是悲惨的过去，无奈的现实，美好的憧憬。
“拉三”被称为“世界上最难演奏的作品”是名副其实的。真实生活中的戴维在英国皇家音乐学院的教授西里尔·史密斯(Cyril Smith)，曾形容演奏一次“拉三”在体力上的付出等于“铲十吨煤”。1909年11月，拉赫马尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时，也把自己这首协奏曲戏称为“大象之作”，以比喻其庞大与沉重。从各方面看来“拉三”都是作曲家的代表作“拉二”(C小调第二钢琴协奏曲)的延伸，但前者的演奏难度显然大大超过了后者。
全曲共3个乐章：
1．不太快的快板，D小调，自由的奏鸣曲式。弦乐与低 音管前引后，钢琴立即以八度音程表现第一主题，移到乐队后，钢琴做装饰。单簧管和圆号出现新的动机，形成第二主题素材要素。插入钢琴华彩后，第一主题再出现于乐队，平静之后钢琴右手在左手分散和弦之上呈示第二主题。扩大抒情性平静后进入发展部。发展部第一主题在各种调性中作变化，在更加活泼的部分用新要素作发展，然后进入极快的快板的华彩。再现部极似华彩之后的终结部。
2．间奏曲，慢板，A大调， 变奏曲式，三段体。第一段在弦乐暗示下，由双簧管表现出主题，钢琴以三连音构成的狂想曲型乐念加入，转为降D大调，主题作浪漫处理。中段为“更加活泼”，钢琴左手展开半音阶型的滑奏，右手为强有力的和弦，单簧管、低音管奏第一乐章第一主题衍生出的旋律。转为慢板后，钢琴配合半音阶性音型如歌的旋律。然后钢琴以厚重和弦奏稍快的主题，与钢琴发展成雄壮的乐念，钢琴奏华丽乐段，趋于平静后，钢琴才以华彩终结。
3．终乐章，D小调，奏鸣曲式。在乐队进行曲节奏下钢琴有力地奏第一主题、反复几次后，速度更快，钢琴以切分法向前推移，再以G大调奏抒情的第二主题，反复后变为极快板快速音群，缓和下来后结束呈示部。发展部以降E大调谐谑地开始，乐队奏第一主题的变形，钢琴装饰推进。然后钢琴进行第一乐章第二主题精练后的旋律，钢琴单独发展，速度更快，在快速音群的曲趣后转为广板，钢琴更富表情奏第一乐章第二主题的原貌。再现部按原顺序，第二主题以F大调，接着有活泼的快速音群，短暂的华彩后进行D大调终结部，实为大型的最急板，强有力地结束。
故事《紫丁香》
俄罗斯著名作曲家拉赫曼尼诺夫，19岁时，编写了著名的《升c小调钢琴前奏曲》，成为他于乐坛上的代表作；同年更完成他的《第一钢琴协奏曲》。1892年，拉赫曼尼诺夫于莫斯科音乐学院第一荣誉毕业，并开始他的作曲生涯。1909年，拉赫曼尼诺夫第一次往美国表演，他为表演更编写了被誉为最困难的《第三钢琴协奏曲》，令他在美国大受欢迎。回到俄国後，拉赫曼尼诺夫担任莫斯科爱乐交响乐团的指挥，成为当地乐界举足轻重的人物。1914年，俄国政治十分动汤，不少剧院为免受暴民破坏而关闭，最初拉赫曼尼诺夫并无离开祖国之意，但由於他出身富裕家庭，由曾是地主，拉赫曼尼诺夫开始意识到周围的危险。1917年，拉赫曼尼诺夫获邀到瑞典演出，他乘此良机举家离开俄国，最终於1918年移居美国。为谋生计，拉赫曼尼诺夫开始其钢琴演奏生涯，在他人生馀下的廿多年里，於美国及欧洲各地演奏，但却再无踏足祖国的机会。
《紫丁香》的看点：
本片以俄罗斯著名作曲家拉赫曼尼诺夫一生为蓝本的电影，讲述了拉赫曼尼诺夫在美国的晚年岁月，以及年少时期在俄罗斯的革命时代生活和成长的故事。
《紫丁香》的配置：
威信（WX）此版来自日本二区版，静态英文菜单，可变形2.35:1画面，俄语DD5.1音轨，正片2条简繁体的WX独家精准中文字幕。自带完整花絮内容，花絮为预告片、照片、文字资料等，UV外封和内页的配置说明准确，双面彩印海报内封，彩图硬纸信封内袋，烫码厚金盘基，读盘流畅，独家还原原版碟面。
英文：Lilacs
中文：紫丁香
地区：卢森堡 俄罗斯（2008）
导演：帕维·龙根
主演：Liya Akhedzhakova
维克托里亚·托尔斯托加诺娃
叶甫盖尼·塞格诺夫
类型：剧情 音乐
品牌：威信
编号：WX-2124
配置：日本二区版+WX独家精准中文简繁2条+完整花絮
容量：5.14GB
片长：01:37:00（19段）
视频：可变2.35:1（NTSC）Weave
音频：俄语DD5.1/448Kbps
日语DD2.0/192Kbps
字幕：中文简繁2条
日文
花絮：演职员资料
故事背景
片中使用乐曲表
预告片（3分1秒）
日版预告（2分9秒）
照片巡礼（2分9秒）
码率：6.72Mb/sec
片基：烫码ifpi厚金盘
升c小调前奏曲
升c小调前奏曲，作于1892年，是作者毕业于莫斯科音乐学院时所作，题献给作曲教师阿伦斯基，钢琴独奏曲，为拉赫玛尼诺夫的钢琴曲集《幻想小品集》中的第二首。同年在莫斯科首演，并由作者亲自演奏。本曲后由作者本人改编为两架钢琴演奏的二重钢琴曲。后人又将其改编为管弦乐曲等其他器乐形式。本曲的主题被后人誉为拉赫玛尼诺夫的“命运主题”。
乐曲采用复三部曲式，升c小调，速度徐缓，4/4拍。第一部分的主要主题即所谓的 “命运主题”， 庄重而有力。以慢板起奏的三个音坚定而沉着，带有宣叙调特点， 接着转为行板， 在较高的音区发出如众赞歌的乐声（片段1）。 据说这一主题是作者受莫斯科克里姆林宫钟声的启发而写成的。这一主题确实能够使人联想到悠远的钟声和教堂中此起彼伏的祈祷般的颂歌声，其中充满了庄严肃穆的情绪。乐曲的中间部转至关系大调（E大调）上，呈示出抒情性的主题，采用较快的快板， 洋溢着幻想般的激情。随后，钢琴又用较强的力度再现开始部分的主要主题，饱满而坚定的音响处理使乐曲显得更为庄重。乐曲最后用渐弱的方式表现钟声随风飘去，渐飘渐远，在宁静的气氛中结束全曲。
帕格尼尼狂想曲
《帕格尼尼主题狂想曲》是拉赫玛尼诺夫最重要的作品之一，假如拉赫玛尼诺夫所有的音乐都被世界遗忘了，最后剩下的也会是《帕格尼尼主题狂想曲》，很多音乐爱好者通过这部作品认识拉赫玛尼诺夫，后来才接触他的其它作品，如《第二钢琴协奏曲》、《交响舞曲》等等。
《帕格尼尼主题狂想曲》写于1934年，此时世界乐坛正在发生着很大的变化，传统的调性体系、曲式、节奏等惯用的音乐法则被抛弃，代之而起的是流派纷呈的“新音乐”，无调性音乐、表现主义、后浪漫主义、新古典主义、十二音列等等相继出现，“求异响于新声”是欧美音乐的时代潮流，而拉赫玛尼诺夫不为所动，仍然在十九世纪的风格和形式里寻求个性的表现。《帕格尼尼主题狂想曲》取材于一百多年前帕格尼尼的《24首小提琴随想曲》，利用其中第24首随想曲的音乐主题，写成单乐章的钢琴与乐队曲，技巧复杂精深、气势辉煌，成为十九世纪浪漫主义音乐炫技一派的绝响。
帕格尼尼这位小提琴魔鬼被许多人描绘成炫技能手，看不到他的辉煌技巧给浪漫派带来的风格上的影响，这不但低估了帕格尼尼的艺术价值，也是对浪漫主义艺术本质的忽略。浪漫主义是一种不受拘束和无穷无尽的美，浪漫音乐最突出的特点是狂热的主观表现。音乐家表现狂放无羁的感情世界，必须有炉火纯青的技巧为依托，才能进入横无际涯的艺术境界。有一件趣闻说明的正是这个问题，有一次，一位提琴手拿着乐谱去找贝多芬，提出某些小提琴部分的音乐太难，不好演奏，请作曲家修改一下，贝多芬却说：“当上帝唤醒我的时候，你以为我还会去考虑你那倒霉的提琴吗？”
帕格尼尼精妙绝伦的演奏技巧和火热的演奏风格正是浪漫派作曲家渴求的境界，激发了许多音乐家的热情，追随效法者甚众。他们一方面在技巧和演奏风格上提高精进，另一方面直接从帕格尼尼的音乐里获取灵感，把他的作品改编成其它乐器的独奏曲，或者是以他的音乐主题为素材创作出自己的音乐。在大量的改编曲里，最著名的当然还是几位大作曲家的手笔，其中包括舒曼、勃拉姆斯、李斯特、拉赫玛尼诺夫，作为音乐会曲目至今还频繁演出的当推拉赫玛尼诺夫的这首《帕格尼尼主题狂想曲》。
狂想曲是这样一种曲式：它以烈焰般的激情歌颂狂傲不羁的英雄气概，用饱满的热情表现民族精神。狂想曲不是从古典时期继承来的形式，它是十九世纪浪漫主义音乐家的激情锻造出的曲式，音乐内容一气贯通的单乐章作品。拉赫玛尼诺夫写的这部《帕格尼尼主题狂想曲》也可以称之“帕格尼尼主题变奏”，音乐取材于帕格尼尼的第24首小提琴随想曲，在一个音乐主题上展开24个变奏，铺衍成一部气势辉煌的大型作品。这24个变奏前后分成三组，很像是不间断连续演奏的协奏曲的三个乐章，而且独奏钢琴与乐队展开炫技性的竞奏，又很符合协奏曲。但是从音乐狂热的激情和艰深的技巧看，还是应该按照作曲家自己的标题理解为狂想曲。
作为一位作曲家，拉赫玛尼诺夫首先是一位钢琴演奏家，而且技巧精湛，风格健朗，他的名字被列入伟大钢琴家的行列，他在当时唱片录制技术已经很完善，所以我们今天还能听到他的演奏艺术。如此说来，拉赫玛尼诺夫要比他的老师柴科夫斯基幸运得多，他不必像柴科夫斯基那样拿着新完成的协奏曲去征求钢琴家的意见，结果触了霉头，一部不朽之作被说了个一无是处。拉赫玛尼诺夫写钢琴音乐从不担心技术问题，有些技巧艰深的部分，音乐甚至是在跟着飞舞的手指奔跑，听凭它把音乐带到哪里，浪漫派音乐里充满的热情往往就是这样表现出来的。
《帕格尼尼主题狂想曲》以辉煌的技巧表现作曲家的个人风格，然而作品里最令人难忘的却不是眼花缭乱的技巧，而是慢速的第18个变奏，整部狂想曲到这里速度突然放慢，奏出一支纯朴抒情的曲调，这个旋律开朗优美，动人心魄，其中当然也隐含着永不褪色的“俄罗斯忧郁”，这个旋律先在钢琴上唱出，质朴而平和，然后让位给弦乐，热情在逐步增长，随后发展成浪漫激情的颂歌。这段音乐有感人至深的艺术魅力，尤其富于浪漫气息，它虽然只是一个音乐片段，不是一个乐章，也被抽出来编入一些浪漫曲集的唱片，在芭蕾舞台上也可以见到这段音乐的芭蕾小品。拉赫玛尼诺夫当初写《帕格尼尼主题狂想曲》时有意表现帕格尼尼传说中的舞台形象，瘦骨嶙峋、苍白、狂热、鬼魅般的躯壳包裹着热情的灵魂，被艺术之神唤醒时，便光芒四射地疯狂演奏，辉煌的音乐照亮整个大厅。拉赫玛尼诺夫甚至在写这部狂想曲的同时就在考虑把它搬上芭蕾舞台，他提供了芭蕾剧情构思，编舞导演当然又是芭蕾大师福金。
《帕格尼尼主题狂想曲》表现的是一位狂热的浪漫派艺术大师的艺术个性，也是拉赫玛尼诺夫自己的写照，他消瘦清癯，表情忧郁，举止矜持，不苟言笑，登台演出则激情进发，高贵而尊严，这是他的性格特点，也是他的艺术个性。他尊崇古典浪漫传统，厌恶庸俗的艺术趣味，他青年时代写的升C小调前奏曲名扬海外，移居美国后只要一有演出，观众便一定要求加演这首前奏曲，使他对自己的这首杰作产生了怀疑，他认为这首前奏曲里一定有某种东西迎合了庸俗的趣味，于是他开始憎恶自己的这首作品。
拉赫玛尼诺夫1917年移居美国，按照民族主义的理论，他应该就此失去了灵感，写不出什么东西了。他创作的新作品的确不多，但这不能印证这种断言，因为拉赫玛尼诺夫把主要精力用于演出，作品自然就少了。他写《帕格尼尼主题狂想曲》时已六十有奇，这不是创作的最佳年龄，但他的热情并没有减退，仍然写出了堪称经典的杰作。
《帕格尼尼主题狂想曲》也是1980年美国拍摄的电影《时光倒流70年》的主题曲。
年代表
1873年4月1日出生于赛姆约诺夫。1882进入圣彼得堡音吩壕投痢1888转入莫斯科音乐院就读。1892获得得了音吩喊朔òl的『大金质奖章』。1893完成《描画幻想曲》。1895发表了《第一ｄ小{交响曲（作品13）》。1897开始接受心理治。1892完成《第一号交响曲》。1900完成《第二ｃ小{琴f奏曲》。1902与表妹娜塔莉雅．萨提娜Y婚。1905发表歌剧《吝莸钠锸 (Skupoy Rystar)》。1909完成《死之岛》。1912完成合唱曲《钟》、《第二Ｂ大调钢琴奏鸣曲》。1918逃亡到瑞士。1926完成《第四号ｇ小{琴协奏曲》及《三首俄罗斯歌曲(Three Russian Songs) 》1931完成《柯雷利(Corelli) 主}奏曲》。1934完成《帕格尼尼主}狂想曲》。1935举家迁移美国。1936完成《第三号ａ小调交响曲》。1941《交响舞诗 Op.45》首演。19433月28日于美国加州比佛利山庄去世。病B美的琴家兼作曲家
1873 年 4 月 1 日出生於姆sZ夫，r俄巧郴式y治最腐〉r期，社漫著一股jU、反抗和革命交而成的夥铡＠章嶂Z夫出身名T，家族是俄_斯F族，父H位始医lL，碛蟹址忸I土，然因父H不]霍，加上共a主xd起r奴@得解放，家族遂逐u]落。父母H章嶂Z夫未戆l展的歧 ── 父H希望他成橛星巴镜能人；母HslF他的音凡拍芏枰酝暾囊方逃 ── 更造成了家庭失和，父母x。拉赫曼尼Z夫S母H度^童年，也由母H完成了音返⒚山逃恢岬募彝ソ安娜·W娜塔斯P (Anna Ornatskaya) t瘟怂q以前的音方逃ぷ鳌 1882年，在安娜的f助下，拉赫曼尼Z夫@得}彼得堡音吩邯W金； 9 qr母H尾ㄜ . 布塔柯娃 ( Lyubov Butakova ) 著他x_父H，w往}彼得堡。年幼的他在@寒冷的俄_斯西北城市，正式_始了音芳疑摹
之後M入}彼得堡音吩壕妥x，在}彼得堡音吩褐校章嶂Z夫跟S古斯塔夫·葛_斯（Gustav Kross）琴。在音吩貉e他天生的音凡拍苁顾寄茌p易的通^考， 可是一般科目乎使他被退W。生性沉默认虻男±眨K]有在新h境中m煤芎茫1885年的考，使他遭到了留一年的厄摺 在姑姑的鹤咏ㄗh下，拉赫曼尼Z夫被D往莫斯科接受名尼可拉·威列夫（Nikolay Zverev）指т琴。 此r大他一q的史克里e（Alexander Scriabin）亦受教於威列夫T下。
威列夫是r莫斯科音啡Φ暮诵娜宋铮挥伸都耶a富裕，他不收受弟子WM。 r的教育热莩肆琴外，包括Z言、Yxn程；W生必在清晨六r起床，穿上特有的制服，工作整整16小r；因此能蚪邮苓@咏逃绞降W生也不多。慈威列夫的是出名的栏瘢⑺X得^有前途的W生安排在家e寄宿，然拉赫曼尼Z夫也不例外。他除了密集的IP奏外也常去音锤 爬着c Ａ硗獯攘型蛎窟L日都诩已eek聚箍扑械囊肪扌嵌プ骺停渲羞包括e斯坦c柴可夫斯基。慈列威夫的寄宿生常有C谶@些大面前演奏，@拉赫曼尼Z夫W得不少。在夏天e，慈威列夫cW生x_莫斯科去e苁睿ǔＪ堑侥戏降目死锩半u，K在那eW基A和W，以便回去莫斯科r能M入阿斯基的和班中W。@r候拉赫曼尼Z夫也_始自己W作曲，不但了琴奏曲，甚至了管L非
1888 年 15 qrD入表哥西洛第在音吩旱匿琴高班就x，同r_始跟嵋Wξ唬贿^正要_始l展他的作曲天份rs受到恩慈威列夫的阻希J槔章嶂Z夫是琴家的料，作曲只速M了他的琴天x，所以拉赫曼尼Z夫要求要有人的琴及琴房事作r，跟慈威列夫起了相乐氐男n突，乐氐剿仨搬出慈威列夫的家，後硭缓冒岬剿霉猛叻ダ . _汀娜家住，而他也不一切地M入c}彼得堡音吩α⒌哪箍埔吩骸Ｖ犰 1892年 18 qr，他以《阿雷可》@得了音吩侯Cl的『大金|章』（史克里et@『小金|章』）。@一年他以最的成提前一年自莫斯科音吩寒I。除了在作曲方面展露才A外，拉赫曼尼Z夫的琴也日完美。 uu成L的他，碛幸浑poc比的巨大手掌，可以p自在的奏十二度音。 修L的十b手指，能o密柔地控制整IP，使得每一|I都在掌握之中。 除生理的萃猓章嶂Z夫碛幸环N天生非姆治瞿芰Γ奏r他^非E情式地、或是C械式地奏，而是^深思熟]後塑造出的深刻演出。 此外值得一提的是他@人的力；f他在^一首}s的大曲子後，即能隔日立r演奏。 曾是他同W的琴家暨教v山大·葛登f瑟曾述及一事U西洛提⒉祭匪沟摹俄n德主}奏曲》交予拉赫曼尼Z夫，扇蔗崴湍⑺奏得『唯妙唯肖』。
I後的拉赫曼尼Z夫，在柴可夫斯基的鼓钕拢⒖膛c出版商定合s。λ裕m然碛辛艘磺ゴ箐琴家的c，但真正他魂艨M的，是作曲。 『我感X作曲好似f一雍危晃ㄒ豢赖氖俏椅展PV的速度跟不上X中纺 (musical ideas) 的wY....』 @一年他下了著名的《升ｃ小{前奏曲(prelude) 》，樗W洲大打了名。
就在@一切利的r刻，一件重大的挫折打袅宋认虺聊淖髑摇 1895年，拉赫曼尼Z夫l表了《第一ｄ小{交曲（作品13）》，K於1897年3月15日在}彼得堡e行初演，指]由格拉Z夫 （Alexander K.Glazunov）巍 演r林姆斯基便Υ饲槐砗酶校怀跹葜幔蟀l表的吩u更是λ粲屑萤U 『拉赫曼尼Z夫的作品，是一件尚未完全l掘自己的作曲家之作品....就@一c碚f，他聿皇浅橐飞系寞子，就是成椴祭匪惯@的人.... 』收到@拥幕K不是拉赫曼尼Z夫的e ── @可由此曲已在F在恢它械牡匚坏米C。 但是他s不J槭峭庠诘囊蛩卦斐纱饲。⑦^ew於自己作曲才能的缺乏。 就@樱阎κ〉目趾ψ约耗芰Φ岩桑顾o法事正常的作；就B大文豪托斯泰（Count Leo Tolstoi）的裎浚o法治他的沮施U『年p人啊！ 你以槲业囊簧挤浅５捻利幔磕阋槲]有任何馈聿辉P躇不前、也不曾适ё孕幔磕阌]有J真想^，所^信念就是N诺牧α浚 我每人都不免有一r的困y，不^，@就是所^的人生。抬起^戆桑赂业爻蚰慵榷ǖ哪诉~M吧！』
『我〔r〕就像一受中L重舻娜耍押镁貌恢绾问疚业念^X和p手....』 @是拉赫曼尼Z夫在遭遇《第一ｄ小{交曲》的乐厥〈煺坩Ξr情境的追。 事上，在1897年後的三年，他甚至o法那已被撕扯成碎片的心`中D出半音符。 L久毒裆系谋B，使得拉赫曼尼Z夫的H戚_始四甲咔笾Ｍ腥四芡炀人恢舳扑榈男撵`。 最後，他找到著名的心理W家尼可R．_博士（Dr. Nikolai Dahl）。根章嶂Z夫本人的回U 『我的H戚告V_博士毡夭幌б磺写r治K我，直到我能再度庸P作曲橹埂 _便他需要哪一N形式的作品？ 他告V他，是一首琴f奏曲；@是因橄惹拔以敦那旱娜耍ㄖ傅氖敦皇家f Royal Philharmonic Society ）要o他一首琴f奏曲，但由於心力交瘁o法完成。 Y果是，日一日我在半睡眠的情r下躺在_博士研究室的躺椅上，反覆不停地著催眠的僵U "你㈤_始作《f奏曲》... 你⒐ぷ鞯梅浅ｍ利... @⑹且皇淄昝赖淖髌..." Z句都是相同而不g嗟摹 m然起聿豢伤甲h，@拥闹委s真的助了我。 在夏天_^（1900）我已可以作曲；纺 (musical ideas) 和素材大批大批地ガF在我XH，多得超^一首f奏曲所需（@或S可以解其後的第二及第三琴f奏曲之g的相似性）。 到秋天r我已完成了行板（Andante，榈诙氛拢岣Adagio sostenuto）和K曲（Finale，第三氛拢氛....』
@大概是有史以淼谝淮涡睦碇委c音返慕Y合了！ 或S由此我可以思考一更有趣的}U若拉赫曼尼Z夫初被暗示要作一首突破鹘y{性的作品，那N今天他在音肥飞系牡匚豢峙卤阋。 而@首作品到底算是_博士的茏鳎是拉赫曼尼Z夫的完全原呢（拉赫曼尼Z夫⒋饲}Io_博士）？ 是不是一切作品的a生（或推V言之，一切人作）皆非人自由意志所能掌握？@可媪苏W、心理W方面的}，就不是@篇文字所能探的了。 而言之，我的大作曲家完成了此f奏曲《第二ｃ小{琴f奏曲》的二、三氛拢K在12月莫斯科的一龃壬埔e行『未完成』的初演，@得O大的成功 （@次他算xΦ胤绞籽萘耍Ｒ钅甏禾欤瓿闪说谝氛轮邪澹Moderato），K在同年10月27日，由堂兄西洛提在莫斯科e行首演。 後磉@首曲子曾^他小部份的修改，演出至今，受g迎的程度有增op。
在1901年後的赡辏章嶂Z夫M入了作曲家作生命的S金r期。 在@赡曛校叮缧≌{大提琴c琴奏Q曲 Op.19》、合唱曲《春》、《12首歌曲 Op.21》、《邦主}奏曲》及十首《琴前奏曲 Op.23》（1904出版）一一Q生。 拉赫曼尼Z夫的前奏曲分散在三 OpuseUOp.3、23及32。Op.3中的即是他I那年所，樗W打名的那首；Op.23 榇r所作； 至於Op.32 的13首前奏曲，t是1904年後拉赫曼尼Z夫榱诵Хㄊ邦在半世o前，以所有大、小{性成24首完整前奏曲的手法，所增a成的。 Op.32 在1910年出版，已是他L格成熟之H。@三集共24首的琴前奏曲，在技巧、|量上都比邦的作品淼么蠛脱}s； 在Op.3和23中可以明@感受到邦的影，但其後他的L格愈定。整w而言，@套作品洋溢著浪漫派的曲趣，及F族式的L格。 不像多芬的Y⒛氐奶耢o童心、邦的抒情，@e有的是一篇篇Z（不似何其芳先生的《Z》），偶幽暗、偶N亮；更不eJ的，是那N拉赫曼尼Z夫有的『舻年啊弧 然俄_斯有的音氛Z言，在此也可察X。24首作品中，通常被J樽罴训氖 Op.32 中第10首（ｂ小{）； @首曲子的C碜援克林（Arnold Böcklin）的一幅『The Return』；一切高F生命的Y^後，最後仍是；但s在R末了的r刻（原曲最後三小由ｂ小{瞬gD至Ｂ大{），一眼瞥到了@一生所鬯鳌⑺猿值氖挛铮 但美好的瞬g，s巢贿^倏然而淼慕KY（@是塑造悲夥盏囊淮笠丞U在^望前o你短好篮玫氖锕猓
1902年，在H友的反β中，拉赫曼尼Z夫c表妹娜塔莉雅．_提娜Y婚。 此後的拉赫曼尼Z夫便在莫斯科地事作、演奏的事I。 1907年，他作了《第一琴奏Q曲》。1909年，同是克林的一幅『死之u（The Isle of the Dead）』燃起了他作同名曲的念^。 X的n粼诶章嶂Z夫的作品中琢讼喈重要的一部份；例如 1893 年的《描幻想曲 (Fantaisie-tableaux)》及分e在 1911、1917 年作的三首琴曲U 《描曲（Etuds-tableaux）》。
拉赫曼尼Z夫的堤刭|在@首曲子中表Foz。 不知楹危@N艟场⑺劳龅奶厥A向，是@娱L久而持m地_著我的音芳摇 以『神怒之日』的主}碇v，@首有P末日械穆}歌旋律，持m地在他一生的作品中出FU 1892年《第一交曲》、1909年《死之u》、1912的合唱曲《》、1934年的《帕格尼尼主}狂想曲》、1936年的《第三ａ小{交曲》及1941年首演的《交舞 Op.45》都一再浮F@熟悉的旋律。 是不是俄_斯篮夂蛟斐闪怂畛陵档男愿衲兀 由他的外貌砜矗苍S可略察此人性一二U他有著 192公分的巨人身高，削瘦的上布MvL霜的y；^上著短短的平^，p眼充Mnd的色彩。 走路r微微背，一副落寞寡g的模印Ｓ腥蚍Q他是『西伯利的囚犯』、『六瞻氲目喙夏』、『俄嗽汀弧x^老』，亦不檫^。
同永p@拉赫曼尼Z夫一生的，是俄_斯教堂的。 1912年他得到一份俄筢缰髁x人巴曼（Konstantin Balmont）翻g坡（Edgar Allan Poe）的作，而引起了想一首合唱曲《（The bells ）》的念^。 由於在莫斯科不嘤兄]和其它的工作兹ニrg，使他o法Ｐ淖髑榱四苄o旁F地作，他著全家人出淼搅_R的斯帕那（Piazza di Spagna）一g公寓安D下怼 @g公寓也是柴可夫斯基生前刀劝菰L_R下榻之 ── 想必@c|l了拉赫曼尼Z夫作曲的`感。 《 Op.35》的大部份在此完成，而全曲t在 1913 年夏天在俄练仓Z夫卡 (Ivanovka) 的住所完成，K於同年11月30日在}彼得堡首演，是拉赫曼尼Z夫自J最秀的作品。 @首曲子藉著象徵人的生、婚Y、恐旨 ── 想然的 ── 死亡。 拉赫曼尼Z夫必定在X海深媪糁亦lZ夫果_得的}索菲大教堂（St. Sophia Cathedral）深刻的印象； 在他前面的作品e（1893的《描幻想曲》、1905年的歌 读莸尿T士 (Skupoy Rystar)》 ）就曾多次使用下行四音符的表示n愁。 非婚_始，由L笛和代表生之喜的雪橇y揭_序幕；男高音的唱c喜庋笠绲暮铣f出了ι邸 第二氛t哂昧伺咭艉鸵秩醯暮铣砘槎Y睾竦慕痃，非M著拉赫曼尼Z夫感A的旋律。 第三氛孪扔赡竟芮那倪M入，接著是愈诺你~管及小鼓，伴和合唱F倏然爆出的呼喊 ── 是恐郑 『哪！那警！那咆[著的~..在Vf恐值墓适..』合唱r而微弱，『如夜晚呼的求救』，r而歇斯底里； 『每一，每一，愈碛，愈！』（@使我起孟克的作『群啊唬钺嵩诤铣窈糁匈慷o止。 此r第四氛略谙返统恋拿}又羞M入了；空心的弦钒楹r而突起的~管，象徵死亡o中的不安。 男中音唱出死的宣示U『，那试岬蔫F..宣告死的哀愁..』啊，m然我hx玩罚谶@嚎奁谐蝗瘴亦⑸钕萦a的死眠（注意聆又可lF熟悉的『神怒之日』）。 非钺嵩谒勒叩陌蚕⒅薪Y束。
拉赫曼尼Z夫 1912年在_R振P疾剁》之H，另一首《第二Ｂ大{琴奏Q曲》亦於此r完成。 有趣的是@墒淄r期作的作品有不少相似U在《奏Q曲》多WF的影子（如第一氛掳l展部）。 《奏Q曲》後在 1931 年又由拉赫曼尼Z夫重新作了部份的修改，因此此曲有版本。
1917年，俄l生了一件大事，十月社髁x革命的爆l，KS埃政喑闪]落F族後裔的拉赫曼尼Z夫在革命中失去了大P富，共ah端g的z查和管制，使得拉赫曼尼Z夫Q定x_俄1918年，著家人和少S的家a，藉出厕的C呱咸油鲋荆患以谌鹗慷酉恚医K生未再重踏故土。45 qrQ定在美~s_事I的第二春，K完成第三琴f奏曲。榱司S持生，他『正式』_始了I演奏家的生涯； 奏的曲目包括了多芬、李斯特、舒曼、邦及同的俄髑沂房死e、特{（Nikolay Medtner, 1880-1951）和的葛拉Z夫及柴可夫斯基。章嶂Z夫碚f，@r作曲已是一件奢侈的事；他最P心的是如何在琴上下功夫。 拉赫曼尼Z夫不在生理和天Y上都妆M一切完美琴演奏家叩c，@使他成檠葑嗑藿常Virtuoso）。 管如此，圩髑谋灸茯使著他，在@段四眯醒葑嗥陂g仍抽空作曲。二十世o初他以大琴家、指]家、作曲家的身份活S於美
@r期重要的作品包括1926年《第四ｇ小{琴f奏曲》及《三首俄_斯歌曲(Three Russian Songs) 》、1931年《柯雷利(Corelli) 主}奏曲》及1934年的《帕格尼尼主}狂想曲(Rhapsody on a Theme of Paganini) 》。 其中《帕格尼尼主}狂想曲》在效果上等於是拉赫曼尼Z夫的『第五琴f奏曲』，只是H有氛露眩章嶂Z夫共有四首的琴f奏曲）。 他榱Ｐ淖鬟@首曲子，在1934春s短了本已好的旅行演奏Ｐ淖髑7月3日他在森湖 (Lake Lucerne) 畔的e墅_始作曲，在H一月後的8月24日就完成了@首作品。 同年10月4日他y著完成的V淼郊~s，在8天之瓤V完成印u工作，K於M城音W院演U由拉赫曼尼Z夫本人任琴奏，史托柯夫斯基（Leopold Stokowski,]十）V指]；首演在同年11月7日e行。 在接下淼陌肽曛校~s、英斯特、敦相^e行了演出；速度之快，是史上罕的。 @首受人喜鄣某潭炔幌蚂丁兜诙琴f奏曲》的曲子，是根粮衲崮嶂摹缎√崆匐S想曲(Caprice for Solo Violin)》 第24首 (a小{) 之主}作不嗟淖奏而淼摹 非婚_始即由弦泛弯琴c出帕格尼尼主}部份，S後反行、逆D、加、削弱地加以各N奏。 全曲在一N狂帷⑸窠|的夥障逻M行（然少不掉拉赫曼尼Z夫特有的艟常钺嵩凇荷衽铡恢黝}的奏中Y束。 值得一提的是，在影《似曾相R》e曾使用了一段此曲中美感男桑涣硗庠陧f伯（Andrew Lloyd Webber，以∽鳌敦》、《歌△扔啊仿名）的作品e也大量使用了此曲素材。
1935年，拉赫曼尼Z夫e家w移美＿@K不是他第一次踏上新大的土地；早在1909年他的《第三ｄ小{琴f奏曲》在~s首演r，就是由他武琴奏。 不同的是，@何的作曲家可是要在@航K老一生了。 @段期g拉赫曼尼Z夫不嗯e行演奏U演奏巨匠演出自的曲子，恐怕是李斯特以淼谝蝗肆恕 曾c他合作的指]家包括R{（Fritz Reiner）、史托柯夫斯基、W曼地（Eugene Ormandy）等。 他在美方绲牡匚怀绺撸退阍俅笈频闹]也λ恭敬。 @段期g他的重要作品包括1936年《第三ａ小{交曲》及 1940 年的《交舞 (Symphonic Dances) Op.45》等。
拉赫曼尼Z夫的一生，也如同《交舞》的K曲，uu接近尾奏 (coda)了。 1942 至 1943 年的旅行演奏，是他此生的最後一次。1943年一月，t生囝净剂诵啬ぱ椎乃桃獾乩^m旅行演奏。 2月17日的一鲅葑校章嶂Z夫K於不支；此r已是癌症末期，回天乏g。 1943年3月28日，阎亦l的眷佟λ劳龅牟唤猓章嶂Z夫在hx家l半地球之外的加州比佛利山f，走完了人生最後一站，享年70 q。 或S他的亡魂，⒊俗穆〉墓轮郏o的大海中找到最後的目的吧！
拉赫曼尼Z夫性剔帧烂C、沉默寡言，只有ι抵两徊蓬意_口f，同rψ晕业囊蠛托蜗蟮木So非常重，比^o法忍受e人λ髌返呐u。他的第一交曲l表浅Ｊ。H吩u界o予o情刻薄ur，一般人也都口同λ幌嘭y，拉赫曼尼Z夫因此自信全失，有三年的rg他精神衰弱，o法出任何音符，他f：「我就像中L的人一樱恢搿埂＠章嶂Z夫晚年德高望重，S多知名演奏家都以他槭啄X人物，包括琴家霍洛S、小提琴家密斯坦、以及大提琴家皮提高夫斯基，他都崇拜拉赫曼尼Z夫，以他橐嗤
拉赫曼尼Z夫m然是二十世o的作曲家，可是一生都允卦卺崞诶寺申Ie（被I楸Ｊ嘏桑┭乩m的仍然是十九世o由柴可夫斯基^承下淼睦寺鹘y，而19c20世o的交替，正是音肥飞限ZZ烈烈的革命期。根斯坦的f法，他J槔章嶂Z夫c柴可夫斯基的音烦吮Ｓ辛耸邦音分械睦寺亍⒗钏固卮箐琴家的巨匠L、最重要的是他的旋律是俄降模小美而富旋律，m然有的r候稍嫌冗L，但s是真辞楦械E，他的音罚荒苡秘多芬那N德降倪去要求或衡量。拉赫曼尼Z夫的作品，m留有20世o的烙印，但H上仍倮寺伞Ｋ髌分斜磉_的方式m不是很多有裕非翅犭[藏的神秘恿Γs使者q有思考的空g。 由今日他留下曲目所受的g迎，亦可C其可取之Ｒ痈_切地f明他的音纺兀 @诱f吧！有些作家的作品（像巴哈、多芬等），可以o你多硬煌母惺埽坏章嶂Z夫的音罚s永h是凫端约旱恼Z言； 你一定樱K不代表全部；就像柴可夫斯基一樱章嶂Z夫永h是一肀ё约旱囊芳遥
