李世嵘的个人简介
李世嵘（石嵘），1953年7月生，甘肃兰州人。自幼受家庭熏陶喜爱书画艺术，1790年参加工作后，得到启蒙老师雷于天先生的严格指导研习书法，后来又得到顾子惠、何裕、杨立强等先生指导学习书画艺术。
简介
作品曾见于《人民日报》、《中国书画报》、《篆刻》、《羲之书画报》、《甘肃书画报》、《飞天》、《甘肃日报》等报刊。作品曾参加全国印社联展、全国中青年国画大展、第一届天津艺术节、全国当代第五届水山画展。不少作品在国内外参展或获奖。
1991年1月由兰山印社编印《长江三峡印谱》。1994年8月由兰州大学出版《江河颂篆刻集》，黄河、长江上下卷。1996年8月由甘肃人民美术出版社出版《李世嵘画选》及《李世嵘书法集》《李世嵘画集》。
2000年8月由甘肃人民美术出版社出版《万里长城印谱》并和《江河颂篆刻集》被湖北鄂州碑林全部刻石。篆刻《长江三峡》作品被中国翰园碑林刻石。
现为甘肃美协、甘肃书协、甘肃国画家学会会员、甘肃省书画研究院画师、兰州西苑书画研究院副院长、兰山印社常务理事、西部书画家报副总编。
李世嵘的书画艺术
孙 克 乙酉冬日于京华道不孤斋
李世嵘是兰州人，是我相识多年的朋友，住在离西关十字不远的一条巷子里。四十年前我在兰州工作的时候，常常背着画箱在那些巷子里转来转去，寻找可画的角度。那些黄土墙上刷着一层白灰，时有斑驳脱落，余晖抖照，反而很入画的。不久前在南京看到吕斯百先生在兰州时画的油画，有早被拆掉的卧桥和正在修建中的第二座黄河大桥，阳光下的黄土地勾起我深深的回忆。这几年去过兰州，到处是高楼大厦，小巷情调已如回忆般渐渐淡去。但是，我在李世嵘的身上，重新找回我记忆中最难忘的兰州人诚朴，厚道而不乏聪慧的印象。离开兰州多年，仍然怀念不已，并非为了那些艰苦的日子，最难忘的是那些老师和朋友。
兰州是历史名城，历史可以上溯到汉代以前，文化积淀深厚、加以民风淳朴，传统文化的破坏相对不那么严重，热爱书画、致力于书画的人挺多，所以，80年代以来，书画事业恢复得很快，发展得更快。在我的记忆中，上世纪50年代，兰州的国画家队伍不是很大，当时范振绪老人还健在，不过，他那功力很深的传统山水画，并未受到重视，其他如都进贤、韩不言等传统风格的画家，也是默默无闻，思之令人感慨。改革开放带给兰州空前的变化，文化事业发展很快，专业和业余的中国画家数量庞大，人才济济。李世嵘就是一位书法、金石、绘画兼能的画家。
李世嵘属于自学成才型的书画家，“自学”而能“成才”，就意味着因为热爱而不怕吃苦，求师访友，潜心求索，读书积学，锲而不舍，终有所成。当然，自学也不是无师自通，相反，更多的情形是转益多师，虚心向学，李世嵘曾向雷于天、顾子惠、何裕、杨立强、傅嘉仪等先生求教书画篆刻，可以感到他渴求艺术的心情是十分强烈的。李世嵘的青少年时代不幸赶上“文革”运动，没有机会进艺术院校得到系统的训练，不过，这并未影响他对艺术的热爱，不利的条件有时候更能激发一个人顽强进取的精神，试看上世纪有许多大师级的画家，哪一位不是经过自修苦学而轻易取得成就的？我经常向青年们讲述黄宵当年刻苦精神：1958年丁井文校长把美院附中新校舍四楼画室借给黄胄使用，他在那里每天作画到深夜3点钟，同学们听到后，没有不感动的。举凡世间成大事者，无不有非凡之精神，黄宵成为20世纪中国画大师级人物，绝非偶然。
李世嵘在书法方面下过苦功，其中以金文、小篆和隶书，用功最多，其他如甲骨文、章草也颇多涉猎，行草写的也算可以。大约由于爱好篆刻的关系，他在临习古人方面便以篆隶为多，这是可以理解的。看得出来，世嵘的篆书受吴昌硕的影响较深，其笔力于厚重温润中不乏恣肆奔放之感。商周先民如何书写，难以考据，唐代以后用毛笔写篆书者，不乏其人。至有写“草篆”者，虽有个性，然仅存其形却失去金文雍容端厚的特征。有清一代，研究金文碑碣蔚成风气，邓石如书小篆为主体，风格沉雄朴厚，开一代风气。其后吴昌硕专攻石鼓文，气势开张，朴茂雄放，成就空前，影响极大。李世嵘学吴兼及多种钟鼎金文，虽尚未能超迈前人，其志可嘉，待以时日，人书俱老，必将大成。
世嵘善篆刻，操刀多年，孜孜不倦，成绩斐然。篆刻的历史可以上溯到甲骨文时代，战国、秦汉已臻鼎盛，历代传承不衰，明以后又现高峰，由实用而艺术，流派渐分，至清为盛。数百年来篆刻艺术一直沿着继承的道路发展，积累了丰富的遗产。古人有云：诗赋小道，壮大不为。篆刻更是小道之小，然而，历来多少大艺术家乐此不疲，方寸之地虽小，足以驰骋神思，反复经营，始见性灵，真是差之毫厘，谬以千里，其道微而妙也。篆刻与书法都是中华民族独特的文化，具有极为深厚而丰富的内涵，如何传承和发展需要我们慎重的去探索和实践。对艺术家来说，一切成就都要筑基于刻骨铭心的爱好上，方能不计得失，百折不回，看李世嵘多年累积下的大量作品，可见他为此付出的心血。了解他的朋友历数他学习篆刻的过程：从临摹汉印开始，旁及古印玺，参考古器物、吸收古汉简，广收博取，其意无他：于继承学习中求新变而已。每个人才力有高低，学力有深浅，成就早晚有先后，此事难说，但道路的选择却是决定性的。李世嵘选的无疑是苦学之路，较之那些浮躁无学的人，结果是可以预见的。
李世嵘画山水画，走水墨写意一路，这无疑受杨立强的影响，杨是著名画家，山水、花鸟俱精，他的山水画来自真山真水，更追求清简、萧疏的意境，笔墨简练概括，厚重湿润，境界很高。世嵘得其三昧，其画题多源自亲身体验加以记录各提炼，组成画面，颇为不俗。在他的造型语言里，既有写生体验更多的是传统的程式风格，形成简淡清雅的韵味。世嵘的笔墨较有功底，大约得益于他的书法功夫。
观李世嵘之作，可见其人。温厚诚朴，讷言敏行，是他多年来给我的印象。看到他在书画、篆刻几方面取得如此成绩令人高兴，持撰短文评论，即请方家指教
