刘伯年的个人简介
刘伯年（1902－1990）重庆人。名思若，署伯岩、伯年父、今是楼。幼年失怙，家境贫寒，弱冠之年就读于成都四川美术学校，年24，因仰慕画坛巨擘吴昌硕，孤身一人往上海投师学艺。因战乱，途中辗转两月有余，简介
刘伯年 重庆人。名思若，署伯岩、伯年父、今是楼。幼年失怙，家境贫寒，弱冠之年就读于成都四川美术学校，年24，因仰慕画坛巨擘吴昌硕，孤身一人往上海投师学艺。因战乱，途中辗转两月有余，抵沪时缶翁已于一月前仙逝。怅然之余投考新华艺大，得长自己五岁的王个m赏识，后随之转入昌明艺专。从此入个m门墙，成为缶庐再传弟子，靠老师扶携资助，得以完成学业。其间复与大风堂张氏昆仲游，遍览大量前贤佳制，胸襟渐阔。
刘伯年继承了缶翁熔诗、书、画、印于一炉的艺术真谛，章法上以奇险出之。颇具新意；又受张大千的影响，注重宋元真迹的学习，山水、人物、翎毛等各擅胜场，作道士、仕女有唐宋人风。上个世纪40年代初，刘伯年是上海一家川菜馆的经理，因距云起楼的常客，与潘君诺、尤无曲交。曾因所谓的历史问题锒铛入狱，20年不能作画，后虽得平反昭雪，任上海文史馆馆员，但疾病一身，垂垂老矣，其晚境凄凉，靠子女接济为活。卒于上个世纪80年代末90年代初。其作品失散极多，有《今是楼艺概》存世，能见其艺术之一斑。
作伪古画
刘伯年的作伪古画有这样几个特点：一是他虽然拜在王个的门下，但他的画路更近于他的同乡张大千，对宋人作品揣摩得很透，无论是在线条还是在设色方面都有很大程度的对应性，惟妙惟肖；
二是他的做旧功夫非常高明，不论是纸上的包浆，还是纸绢的“旧气”都做得非常好，可称是天衣无缝；
三是他所临仿的对象多是选择工笔或为小写意的花鸟、人物，没有大写意风格的作品。原因很简单，工笔或是小写意的画绘制时间较长，工序较复杂，不是一朝一夕能完成的。如果摹仿者的水平高、心态稳，可较容易仿到与原作相近的程度。这是他的仿古作品能够让很多大鉴赏家“走眼”，并被各大博物馆收藏的主要原因。如建国前，他臆造了一张《梨花鳜鱼图》，托名是宋代画家李延之的作品，这件作品生动、自然，没有亦步亦趋摹仿古人所产生的生硬、局促之感。它先被人悄悄地弄到了北京，后由画商陆鲤庭卖给了上海博物馆，上博把它作为精品收入《画苑缀英》。刘伯年看到画册后感觉事态严重，就主动给有关部门写信，说明他造这张假画的情况，真相这才大白于天下。同样的事情在多年后，又在另外一地发生了：1982年，刘伯年应邀为茅盾纪念馆做画来到浙江桐乡，该地博物馆拿出一张古画《金盆饲雀图》给大家看，只见画面上许多麻雀围着一只精美的漆器盆嬉戏，布局生动，造形准确，线条的勾画与赋色都是典型的一派宋人风貌，众人异口同声叫好，唯有刘伯年默默不语。事后他告诉别人，此画是他解放前仿的一幅“杰作”，众人恍然大悟。1983年，他照此画重新画了一张，并题跋“余四十年前曾有此作，沧桑后辗转不知去向。辛酉秋在桐乡博物馆忽复见之，为好事者伪托为宋人笔也，人不察视若球图，意，鉴别之难固不易也。”该画曾在一大型美展上展出。
做旧画
刘伯年亲自动手做旧的画更令人称绝。他为我们留下了一张仿清代画家华新罗的人物画《老吾老图》。这件作品的布局疏朗，气韵生动而平和，人物的开相和线条的勾勒精妙绝伦；特别是山石和树丛的画法，更是充满了华新罗再世之味。题字虽然是他的本款，但是明眼人一望便知是有意仿华岩笔意。如果他刻意仿华岩的款，笔者认为是完全可以让人“打”眼。王个先生看到这张画后，欣然题曰：“伯年弟是吾门下第一人也。”
