李忠建（诗人）的个人简介
李忠建，男，作家、诗人、剧作家。河南信阳人。笔名猴头L，1968年6月出生于河南省信阳市，现居郑州
。16岁时入伍，参军，担任部队报刊编辑，并开始创作发表诗歌。当代杰出青年诗人，中国文联音像出版社驻河南省办事处主任。电影《茶?色》剧组编剧、外联部主任。
个人简介
最初，李忠建在新浪、搜狐等网站建立博客，发表一些习作。后来，随着文笔的不断提炼，他的诗歌受到更多人的关注。他先后在各大诗歌网站发表诗歌作品多篇，在各项诗歌比赛中获得了优异的成绩。他的作品先后被《诗歌报》、《涡河文学》、《原创力量》、《中国诗人论坛双年选》等报刊杂志收录。
而在剧本写作过程中，他创作的《茶?色》被有关单位立项筹拍。目前，他正在河南省信阳市创作电视剧作品《常务副县长》，该剧由深圳某公司投资数千万元，得到了河南省各级领导的关注和支持。
如今，李忠建的名字越来越为人熟知，他正迈着矫健的步伐向一流的影视作品创作者迈进……
李忠建1984年开始诗歌创作，1985年前后创作早期成名作《秋荷》，2006年时发表组诗《岁月》，第一次使用“猴头L”作为笔名。2007年前后因发表大量优秀的情诗作品，被文学界誉为“情诗王子”。从1985年迄今，李忠建用超乎寻常的热情和意志，创作了1000多首诗歌作品，其中产生较大影响的诗歌作品多达100多首，数十位知名诗人、诗评家为他的诗歌作出精彩点评和分析。他在上百家报刊杂志发表作品，并被收入各种选集。
李忠建还曾创作大量脍炙人口的散文、通讯报道、报告文学、剧本等作品，前后共计二百多万字。曾主编出版大型系列丛书《瞩目河南》、《校长决策论坛》、《河南百强企业》等书籍，创办《老板?
名牌?大企业》（河南人民广播电台?交通台）、《习阳经济沙龙》（郑州人民广播电台?文艺台）、《都市环保》（河南电视台都市频道）等播电视栏目。主办《大管理》、《汽车》等杂志。在他的人生经历中，曾数次经商，创办河南省大黄河影视文化传播公司（任总经理）、郑州习阳广告文化传媒有限公司（任总经理）。在剧本创作中，他已完成电影作品《贼父》、《天下有贼》、《茶?色》等，目前正在创作30集电视连续剧《县长笔记》、24集电视连续剧《上山下乡》等作品。他还担任中国诗人论坛网、红磨坊文学网、杰出文学网荣誉站长，并被授为中国诗人论坛十大诗人。 李忠建在创作初期主要受国内外一些哲学家、作家、诗人的影响，如黑格尔、尼采，庞德、席勒，海明威、斯丹达尔、托尔斯泰，歌德、卢梭、海子、食指等人，形成了诗歌创作的先锋性。这些诗歌的创作，虽然评论界对其有各种各样的看法，但无论其轻快、简明的语言，还是其短小精简的艺术结构，都显示了李忠建的诗歌天才。对于这些诗歌作品的解读，将使李忠建杰出的浪漫、沉郁、大爱情诗歌观的诗人的形象日益突显出来。但受到读者普遍欢迎的是李忠建的抒情诗歌，这些抒情诗歌涉及的范围极为广泛，让人感到无比惊讶的是李忠建对生命、爱情、生活中存在的细腻的体验和对人生、理想的思考和执着。在李忠建的诗里，有对生活的眷恋和品味，有对爱情的书写和描述，有对亲情的思念和感受。当阅读《岁月》、《姐姐》、《秋荷》、《望秋》时，那些细腻而感人的诗情就扑面而来。
作者诗观
我是大爱情诗观的人，即我的情诗不是写给哪一个人的。换句话说，是写给我心中的哪个“她”的。这个她是不复存在的，不现实的，集所有美好和苦难于一身的，没有时间概念没有空间概念。“她”只是一个化身，承载了我的理想我的关爱我的悲悯之情怀。从这个层面讲，我是“泛情主义者”。把情诗写的象历史和现实题材那样大气和厚重，一直是我的追求。诗是你敲击隐秘世界的金拐杖……
作品赏析
一、秋 荷
知你爱听晶亮的雨滴 敲打的语言 我为你托出碧玉的盘 知你爱在清凉的池面 思索夏天 我为你撑开翠绿的伞 知你爱在朦胧月光下 做美妙的梦 我为你绽一池馨香的花瓣... ... 而今 我步入暮年 但对你的情意 丝丝缕缕 全埋在了啊 那汪秋水的下面…… 点评：短诗《秋荷》，使人感到作者以极其精练的语句，描绘出一副清新至雅的画面，抒扬着质朴纯真的情意。 清爽淡雅的秋荷以第一人称娓娓细细地私语着，它以自己特有的形体负载着用语言永远难以表达的情 感。作者充分的调动了诗歌的抒情性，细腻地利用了荷的形体部位，运动起人的所有情感：让耳听见晶莹雨珠敲打碧叶的叙说；让眼看到青翠不染的枝的挺拔；让鼻嗅闻到素雅花瓣的馨香；更让脑思维着秋水下无声无息从不恣意张狂的情意深长。 《秋荷》以静胜动，以淡胜艳。这不仅仅是作者作诗技巧的运作，而是作者抒扬的情义已进入大智若愚，大言稀音的境界。让人细嚼、让人品味、让人静思、让人感悟…… 《秋荷》让人再一次体会到了至爱无言，真痴深厚的爱不是那种大喊大叫的自我表演，因为那种爱思程度已经不是用语言可以表达的了的。当秋荷“托出碧玉的盘”，“撑开翠绿的伞”，“绽开馨香的花瓣”时，让人认识到：爱，不是私欲的掠取，爱是一种奉献，无私的奉献。 作者在秋荷上寄寓着对人生的感悟。少年哪知情滋味，忆情已是夕阳红。秋荷下的秋水蕴积着说不完，诉不尽的深情厚义，枝枝叶叶总关情。（庄重）
二、组诗《姐姐》节选
姐姐，我想做个幸福的人 姐姐，从春天到秋天，我不再忧伤 不再去想母亲病和女儿的哭声 在雨天独自行走，不打伞 让泪水象雨水一样被人忽略 我看到死亡的眼神，勾人心魄 那美妙的艺术我曾反复实践 对一场苦难、一枚风化石头的解构 让我失去言说的兴趣 只是在你说很冷的时候 问：想让我抱着你吗 这个时候，我感觉自己是个有力量的人 能够给你温暖 我想把这温暖，铺撒在一草一木中 那些拗口美誉，修饰动作让我鄙视 有关事物的意义，以及意义背后的艰辛 在一片落叶离开枝头的瞬间，启示了我 ――我只想做个幸福的人 能够自由出入生地，和坟茔 病一直在身上蔓延着 母亲的幸福亦越来越清晰 这和贫穷，和富贵毫不相连 我会看到女儿的婚纱和母亲头上银丝 在多年以后某个场景，相映飘动 我看着、微笑着，象这时窗外生长着的阳光 姐姐，做个幸福的人是多么无私 让秋风、溪水、鸟鸣，和月光 被每一个不幸的人所拥有 记恨、怀念，或者和我欢娱的人 我请他们忘记 忘记我给与的痛，和填平沟壑的欲望 我许诺给与的，依然给与 包括我的幸福 没有给与的，请允许我带走 包括我的姐姐，你 那些带不走的水声、花香 我留给每一个沉浸在，幸福中的人 点评：一、叙述在猴头L诗歌中的作用。商略说过：“诗歌的叙述和其他文本的叙述，其最根本的区别在于诗歌的叙述更着重于修辞技术下的“说”，就是如何把“说”说得更具诗性些，灵活地借助于比喻、跳跃、通感、并列效果等修辞格。诗歌叙述对于语言的要求，讲究于其他文体，它更注重于词语的精炼性和对词语的准确选择。更注重细节，细节需要形神兼备，于是能让叙述在诗歌中发挥起更大的作用。” 叙述在猴头L的诗中有两种：一是诗人不动声色的叙述，即描述性的结构，例如：《姐姐》，是在叙述一个与姐姐在一起生活情节，最后把情感一下子扬起来，这好比百米冲刺，一个速度地跑，然后加速度，最后冲刺。也就是说作者不厌其烦的叙述与姐姐一起的生活细节，就是为了最后两句“我不会让姐姐看到――那张画，我已从墙上取走。”二是假借叙述的名义，不用细节刻画，只是几句轻轻地说出然后让情感呈放射状喷发。例如：《姐姐，我想你的泪水在飞》。猴头L诗中的叙述在于为情感的迸发而服务，是一种铺垫，是为诗意做嫁衣。是我们解读诗人诗意空间内蕴的钥匙。不管哪样叙述，我们已不去注重他在陈述什么，最后我们读出是作者人生的态度与情感。当然叙述为情感服务是要做到诗意的转味，却不留痕迹。读者要有超出叙述文本之外的思索，读出冗长叙述后面作者鲜明复杂的意识轨迹，即诗意的表达。 二、猴头诗结尾处的微笔胜出。俄国哲学家普列汉诺夫说过：“艺术既表现人们的情感，也表现人们的思想，但并非抽象的表现，而是用生动的形象来表现。”作者正是在完整或是潜在的叙述中完成了形象的表现，然后在结尾完全冲出前面诗歌构建的框架而让情感悠然突出。《姐姐》中的结处：“我不会让姐姐看到――那张画，我已从墙上取走。”是自己推翻了前面的场景，是一个梦，一个假设。真正的让诗歌意蕴飞翔。《姐姐，我想你的泪水在飞》中的结处：“我的指尖有滴不尽的秋雨/姐姐，我想你的泪水在飞”，泪如秋雨，句子的转承衔接 无痕却让情感动荡起来。 三、河南琳子诗说：遮蔽是一种功能，也就是说，你不能好好说，你要委屈着说，要隔着事物本身，忧伤地说。所有的写诗者都是忧伤的，所有的诗都是忧伤的。那么伤痛说给谁，诗人往往会一个形象竖出。猴头L让姐姐出现在诗中。 猴头的这组诗是忧伤的，是现实生活中情感的暴露，男人不论有多么强大，在昏暗中总有弱的时候，透过烟雾表现的是一种男人魅力，有时也是情感的无意流露处。累了倦了多么希望有一个感情的依托点，把委屈说给身边的人，于是猴头L描画了一个亲情与爱情的结合体――姐姐。人本来就是一个矛盾结合体，只是在深夜对着画中人轻轻地诉说着，或许是一种假设。 同时人物姐姐和我的出场，本身也加强了诗歌张驰度。 四、动词与形容词的选用。猴头L用动词让他的诗歌有了流动性，如：啃着，窜……这些动词让诗意在动态中呈现，也是诗歌的亮点，是点亮诗歌意象的火。形容词的介入能起到对比拉伸张力的作用：滚烫的石头和半熟的谷物，这句话中的两个形容词用的非常漂亮，营造了情感基调。要说的是作者在《姐姐，我想你的泪水在飞》，形容词有些多了，限制了表达的宽度与厚度。 五、就表现用法来说，《姐姐》叙述有些溢，但我喜欢这首诗中：：“我一个人，没人管/姐姐也一个人，没吃早饭/我想去姐姐的小土屋/和姐姐在一起就是两个人了。然后就开始了诗意的细节生活描画，过渡自然。我还是喜欢这首诗内在递进关系。（绿柳钓白云）
