刘爱婧的个人简介
刘爱婧，1986年出生于山东东营。中国美协会员，北京美协会员，李可染画院青年画院签约画家。
教育经历
2004-2008，中央美术学院中国画系，获学士学位；
2008-2011，中央美术学院中国画系，获硕士学位；
2011年至今，任教于北京艺术传媒职业学院；
2017年，入选中国人民大学中国画名家推广工程。
获奖经历
2015年度三里屯太古里年轻艺术家奖；
纪念辛亥革命100周年全国中国画作品展览优秀奖；
第四届中国―东盟青年艺术品创作大赛二等奖。
参展记录
2017年
“暗香来袭”六人作品展，北京；
2016年
李可染画院青年画院大展，北京；
上海青年艺术博览会，上海；
中央美术学院80水墨邀请展，北京；
致青春――艺术新锐作品展，北京；
2015年
文化部国家青年艺术家扶持计划公示展，北京；
红门画廊“春”三人联展，北京；
2015年度三里屯太古里年轻艺术家奖，北京；
2014年?
第十二届全国美术作品展――综合材料展区，石家庄；
Surge Art 艺起颐堤港展览，北京；
寺上美术馆新兴艺术家冬日展，北京；
北京大学生艺术博览会，北京；
红门夏日闪电秀，北京；
广州大学生艺术博览会，广州；
镜中风月――胡伟学生邀请展，北京；
花间六声――当代女艺术家邀请展，北京；
2013年
第十届中国艺术节综合材料绘画特展，济南；
“画事如意”当代中国画十人邀请展，北京；
纪念辛亥革命100周年日本巡展，东京；
2011年
回望中国――纪念辛亥革命100周年全国综合绘画展，北京；
纪念辛亥革命100周年全国中国画作品展览优秀奖，北京；
中国国家画院“全国艺术院校师生展”，北京；
纯粹空间“倪――当代水墨三人展”，北京；
2010年
上海世博会美术作品展，上海；
北京首都机场朗豪酒店画廊开幕画展，北京；
大仓库画廊CUVE 第二次拍卖展览会，北京；
Hadrien de Montferrand画廊纸上作品联展，北京；
全国首届现代工笔画大展，北京；
第四届中国―东盟青年艺术品创作大赛二等奖，南宁；
2009年
第十一届全国美术作品展――综合材料展区，哈尔滨；
中央美术学院中国画学院胡伟工作室――研究生、访问学者作品展，北京；
2009年大学生年度提名展，北京；
上海圣菱空间a-1 competition 作品展，上海；
2008年
2008年青年美术家提名展，北京；
作品《贺奥运圣火抵达城市大同》入选由奥组委筹备、中国集邮总公司发行《北京2008年奥运会火炬接力u2022邮票珍藏》邮折。
艺术评论
一个人的默剧
文/刘爱婧
有一种戏剧形式叫默剧。u2018默u2019意思是沉默、默契，所以默剧不是哑剧，不是不能说话，而是不想说话。在某个时间，我们会不想说话，抛弃外界的喧嚣，逃离生活的剧本，好像在独自演了一出u2018默剧u2019。据说那是一种风行于十八世纪英国的戏剧形式。我无缘得见，只能想像演出的盛况。演员们以夸张的表情和肢体动作构成情节，演绎着一种“非语言性”的意境。而谁是我们的导演呢。我们的剧本是谁创作，由谁改编，还有谁会参演？
我应该是天生就会自娱自乐的人，喜欢呆在角落里观察周围的人和物，用一种旁观者的视角杜撰着他们的故事，想象自己参与其中充当角色。但我其实是个局外人，在我的剧里，我只有一点点微弱的存在感，我想当一个看客。
《惊梦》是我给那些老建筑物编造的幻景。当我看到泛黄的老照片时，勾起了些许感慨。远去的历史烟云，浸没其中的渺小人物，浓缩成了这么一张张小小的影象。曾经金壁辉煌的故宫在某个年代竟是断壁残垣，可谓“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。 雕梁画壁都难以幸免，何况人世无常。
照相术的发明给“存在”留下了一种可能的见证，那是时间的“影子”。“影子”却只是“影子”，时间可能带走一切，他们咆哮着，叫嚣着，从此掠过。记忆亦真亦幻，如痴如梦。在这些建筑物里发生的故事，好像《牡丹亭》的爱情一样是一场梦，最可喜梦中之景醒时已成真，最可悲梦里繁华醒来惨淡悲切。或喜或悲，唯一个“惊”字了得。
《旁白》是一个独幕剧，描写了一个在镜中穿行的女孩。在镜子的反射下，空间变得多元化，女孩与镜中的影混淆难辨，自己也找不到真正的自己。她不知道自己拥有什么，渴望什么，更难以面对真实的自己，情愿接受镜子修饰后的我，让自己迷失在自己的影子里，等待着旁白将她说明白。我喜欢这种意境，没有声音却充满了矛盾。我有意识的忘记绘画的界限，像导演一出剧一样经营画面，这一幕可以发生在任何时间、地点，也无起因、结果，只有经过。或者说这是一出由观众想象时间、地点、起因、结果的独幕剧。
《金苹果园》中一个女孩守护着希腊传说中盛产金苹果的园子，在那里，金苹果到处都是，无需与美神争夺。时间在园中停滞，苹果散落了一地，背影与形体分离。她幽幽地看过来，压抑的欲望像展翅的鸟，俯身的马。
《宝贝》系列画于2012年，每一张都是一个可爱的孩子，都有他们神奇的地方，或许背上长着翅膀，头上长着犄角，身后拖着尾巴，他们是小恶魔、小天使、小魔女、小龙人……他们有着光怪陆离的想法，奇妙美好的童话，不可思议的潜能，还有很多的不可告人的秘密。画这组画时我即将毕业，面对不知如何的未来，我期待又害怕，迷恋当下又憧憬未来。这些孩子也会一天天的长大吧，是否会变得现实，是否还能怀揣梦想，期待奇迹，他们的眼睛里会写进点点忧伤，却依旧闪动着天真，我们还是会相信童话吧，还是在向着梦想努力吧！
《空城》是最近的作品，画如其名，我想营造一个寂静的风景，有简单的房子、静静流淌的河流、暮然矗立的大树……一个理想中的环境中有意无意的出现小孩子折的纸，提醒人们这也许是个梦里的城市。
幸好我可以画画，可以用画笔表达发泄，寻找出口，可以在自己的世界里旁观，有时也参与到自己的剧本里。在这里我可以忘掉现实，也不需要思考如何与其他人打交道。我可以单单纯纯的无目的游荡。
心印自然――读爱婧的水墨画
文/美术报――李楠
在我所知道同龄人的水墨画家中，爱婧的作品给我的印象是颇深的，也许是因为同为画者，在经验上的相会，又或许是她画面里的经常出现物象，东方的建筑，小镇，老树，古城让我觉得我也曾到过他的画面里这里或那里的某个地方，所以才会有这样的感同身受，如果说一个艺术家他的心灵决定了他所能看到的世界，那么在我眼里爱静是一个非常聪慧的女孩。她的作品洋溢着一种大气、冷静、醇厚、简单的气质和挥之不去的历史感。那是一种与时间同在的风景。
纵观爱婧的整个作品脉络，可见她勤于尝试，给我印象最深的还是她的《惊梦》系列。通常意义上说艺术家都是造梦者，她的一幅幅画面仿佛电影里的分镜，一格一格漫过。一时断壁残桓，一时亭台楼榭，一时晨光冷寂，一时又落日黄昏，在适当的情节下，画面会有一种悱恻的低语，她为我们安排拉开的幕布，而我仿佛听到有人唱起《牡丹亭》里的游园惊梦
原来姹紫嫣红开遍，
似这般都付与断井颓垣，
良辰美景奈何天，
赏心乐事谁家院。
朝飞暮卷，
云霞翠轩，
雨丝风片，
烟波画船，
锦屏人忒看的这韶光贱。
当下水墨有各种各样的面貌 ，但是我觉得无论形式怎么变幻，应该保留国画里精神性的东西。爱婧有学院里练就的扎实的功夫，和对国画材料的多年实践的敏悟。他的作品里意境感是非常强的。我记得我的老师说过，画当代的题材但能营造出意境来有难度的。意境是艺术表现里情与景的交渗，因而挖掘出最深的情，一层比一层更深的情，同时也透入了最深的景，一层比一层更晶莹的景，景中含情，情具象而为景，因而涌现了一个独特的宇宙，崭新的意象。从爱婧的作品中我们可以解读到她的情感。东方式建筑 深邃的风景，室内瓶花的边角之景。都体现了对东方美学的热爱和古典审美意趣。
心灵的质地会营造画面的气象，她自然的心性才有这般作品的空灵诗意。南唐董源说：“写江南山，用笔甚草草。近视之几不类物象，远视之则景物粲之。幽情远思，如睹异境。艺术家凭借他深静的心襟，发现宇宙间深沉的境地。所以意境的显现不是客观机械的描摹自然。而是以心匠自为高。也是国画家常说的：“丘壑成于胸，发之于笔墨”。
心印自然，自然中的万千气象给我们以滋养，而爱婧得到了这种滋养，于是她可以用相应的笔墨形象去表现它，他找到了和自己心性和精神气质相和的物象，所以可以此发声，借自然之物抒发心中之物。从而自然的空间也成了她的心幽游的空间，自然之道也成了她的绘画之道。
一座城的记忆
文/刘爱婧
记得我小时候，姥姥的床边贴着一张颐和园的夏日美景：远远的青山上立着一座高塔，华丽气派的龙舟泛于湖上，近处杨柳扶风湖光点点……。那是一幅意境美好的图画，睡在画前，仿佛置身碧水微波，在清风拂来的丝丝凉意中甜甜入梦。我家的附近也有一个公园，我小时候常在其中玩耍，抱着门口的石狮子合影，在湖面上泛舟游览，在亭台假山攀爬，心想那颐和园的风景会不会也不过如此。后来到北京读书，有机会去颐和园看看，去了就有些失落了――只是比我去过的公园大些。想来营造园林的目的是浓缩自然精华，并把它们置于自家后院，归己所有。有权势、地位、财力的人就会霸道些，造一个包罗万象的大园子；余者只能尽力追随，造些小巧精致的景。所以皇家园林除了景色怡人，还处处显示着皇权的气魄，而其他的造园者倾慕皇家园林，当然也包含着他们对权利财富的渴望。
北京是一个符号化的城市。连续剧里的故宫充斥着：围绕着权势的明争暗斗；王朝建立与倾覆，朝代更迭；美人们面目狰狞，心怀叵测……。这座城笼罩在浓浓的历史烟云里，这座城埋葬过多少人的贪念与欲望。而今天，我工作生活在这座城市里。参观过故宫，爬过长城，游过颐和园…。天安门前鲜花环绕，红旗招展，那些与电线、警示牌、麦当劳…同在的古迹打开大门迎接着四面八方的人潮。
这座城不再只是一个符号，而是我脚下真真实实的存在。我们心怀梦想从不同地方蜂拥而至。在这座城市挥洒汗水，在这里埋葬我们的青春、爱情、理想和记忆。
这里却是他乡，我们漂浮游弋，寻找自己的存在与归属。这没有风花雪月，在人潮涌动的地铁，人人都行色匆匆，没有人会有时间停下来看看路上的风景，那些园林建筑淹没在了高楼大厦中。一座城市的面貌在变，城市中的欲望也在变。我们这个时代的欲望或许就生长在这些钢筋水泥的大厦里吧。谁让我们是肉体凡胎的俗人呢。是人就难以摆脱欲望的支配，就像会相拥御寒的刺猬，明知会被扎伤，仍义无反顾。
回头看看那些已经变成景点的建筑，它们此刻悠闲安逸，仿佛漫不经心的诉说着过往，提醒我们岁月静好。
