李元婴

李元婴的个人简介

李元婴（？D684年），唐高祖第二十二子。唐太宗李世民之弟，唐高宗李治之叔，其母为柳宝林。贞观十三年（六三九）封滕王。因从小受宠，骄纵失度，屡犯宪章。祖籍陇西成纪（现中国甘肃秦安西北）。据史书记载李元婴从小就受到了宫廷艺术熏陶，在音乐、舞蹈、绘画上有一定的造就。其艺术的修养为日后修建滕王阁打下了基础。李元婴画过许多蝴蝶图，最有名的一幅是《百蝶图》，并从此在画坛留下了“滕派蝶画”的美名。

人物生平

据《旧唐书》记载：“李元婴，唐高祖李渊之二十二子也，唐贞观十三年（639）受封为滕王，食禄山东滕县。”李元婴初到山东封邑时，骄奢淫逸，横征暴敛，大兴土木 ，在当地民愤极大。无奈之下，高宗李治只好将他贬到苏州。而他在滕县苦心经营的那些亭台行宫哩，则因他在那一带的名声不佳，也只好任凭雨打风吹去了，历史仅仅是将他曾经的封地叫作“滕县”罢了。

李元婴到苏州，先为刺史，后转洪州（今南昌）都督。此时，他恶习依旧。永徵四年（653），他又选址赣江之滨，广聘能工巧匠，修起了一座高插云天的楼阁。这就是王勃笔下的滕王阁了。

高宗调露元年（679），李元婴再改为隆州（今阆中）刺史。在山高皇帝远的阆中，他依然按宫苑的格局，在嘉陵江畔的玉台山腰建起了一处规模宏大的行宫，这就是杜甫诗篇中的阆中滕王阁。其实，这一调动是高宗李治对他言行举止的又一次警告，但他依然骄奢放纵，并没把警告放在眼里。据《舆地纪胜》记载：他一到阆中，就以“衙役卑陋”为名，大修宫殿高楼，称“阆苑”，又在阆中玉台山建玉台观和滕王亭。在阆中五年，竟乐而忘归长安。

《新唐书》记载，滕王贬到阆中仍不遵守法度，且更加放肆。其录事参军裴韦劝谏他，话没说完他便打。一次，高宗大赏亲王，赏给各位亲王彩绸五百匹，却只赏给滕王两车麻绳。高宗说：滕王钱帛已很多，不需要赏赐，两车麻绳让他做穿钱的绳子。这是高宗对他的委婉劝告。但后来也有史家认为，滕王这些行为都是他在皇位争夺漩涡中采取的“韬晦之计”，使人们认为他对皇权不感兴趣，从而躲过了李世民、李治对他的注意，成功地保全了自己。

个人成就

李元婴作为“龙子龙孙”，从小生长在帝王之家，受到良好的宗室教育是肯定的。宫廷王室的艺术熏陶，作为盛唐时期的风流王爷，潇洒倜傥，喜爱音乐、舞蹈、能画一手好画，当然一点也不奇怪。

在新、旧唐书中，虽然有关李元婴的“本传”均未提到他能画，但在唐·张彦远《历代名画记》中，则言李元婴“亦善画”。《历代名画记》是一部收载唐代画家较为完备的书籍，这一说法，当有一定依据。唐·张怀痘稀吩虺扑肮び隍痰薄Ｕ呕抄肫湮贝耍岳钤つ芑⑸朴诨募鞘觯Φ笔怯幸欢尚哦鹊摹＠钤ど苹拢诿窦湟喙阌惺⒋⒏萏拼送踅ā豆拾偈住返60首：“避暑昭阳不掷卢，井边含水喷鸦雏；内中数日无呼唤，得滕王蛱蝶图。”而认为《滕王蛱蝶图》是其作品。据此，宋代的郭若虚便在《图画见闻志》中说，李元婴“善画蝉雀、花卉”。明代陈文烛在其撰写的《重修滕王阁记》中，亦沿袭此说，言李元婴：“工书画，妙音律，喜蝴蝶，选芳渚游，乘青雀舸，极亭榭歌舞之盛。”并传其所画蛱蝶，或飞或立，姿态翩翩，栩栩如生，世人莫不争之如宝。

滕派蝶画

当初李元婴被贬洪州（今南昌），相传李元婴兴建滕王阁后，又建造了一艘青雀舸，并常常率领僚属狎客乘青雀舸游弋江中，漫步洲渚。当他见到洲上五彩缤纷上下翻飞的蝴蝶时，不禁让他欣喜若狂。李元婴本来工书善画，再经过师法自然，李元婴的画技愈发长进，所画蝴蝶分“大海眼”、“小海眼”、“江夏斑”、“村里来”、“菜子花”等，其蝶、花莫不栩栩如生，终于渐成自家体系，他画过许多蝴蝶图，最有名的一幅是《百蝶图》，并从此在画坛留下了“滕派蝶画”的美名。

李元婴之“滕派蝶画”，在中国绘画史上独创一门，它始创于宫廷，后由宫廷流入民间，并自守一格不失本色。我国历代画论、画史典籍如《历史名画论》、《宣和画谱》、《中国绘画史》、《芥子园画传》等著作，都对此多有记述。

“滕派蝶画”以画蝶为主，其笔法细致入微，设色清淡素雅，蝴蝶粉翅翻飞，所绘蝴蝶莫不栩栩如生。画中不衬托大型花卉，在蝴蝶之外，仅补以点点野草、青苔、散花。其画面要求达到“雅、素、洒、脱”四大风格。

“雅”即雅致不俗，笔触生动巧妙，彩绒清晰；

“素”即全幅画面表现出冰晶雪莹之清明洁白，每只蝴蝶均藏着俊朗气氛；

“洒”即指笔法潇洒流利、飘逸不凡、技巧灵动、法不越规，使观者有流动之感；

“脱”乃指突于绢上，笔触曲折、灵敏奥妙、望之摇拂、呼之欲飞。

绘画风格

从“滕派蝶画”现今传承下来的风格看，“滕派蝶画”属于工笔淡彩画系，用料极为考究，常以佛赤（即真金粉）、泥银（真银粉）以及珍贵的檀香、沉香、芸香、降香等为原料制成。蝴蝶的技法也极为细致、工整，诸凡蝶须、蝶眼、蝶足、蝶翅纹理毕现、线条流畅，蝴蝶的举止形态，如动、止、飞、恋、吸饮、啜粉，无不逼真又各异其趣，故有：“滕王蝴蝶江都马，一纸千金不当价。”的赞誉，由此可见“滕派蝶画”在当时人们眼中的份量。唐朝朱景云在评价“滕派蝶画”时就说：“能巧之外，曲尽情理。”亦见其高妙之处。宋人谢无逸也曾有诗赞颂“滕派蝶画”道：“粉翅翻飞大有情，海棠庭院往来轻，当时只羡滕王巧，一段风流画不成。”

社会影响

相传李元婴始创“滕派蝶画”之后，将其传于其子湛然。湛然之后，宫中相承，无过记闻。又据称：当时在滕王府做幕宾的梁太尉，因常伴湛然作画，留心此道，悟得精髓，遂得滕画真谛，并从此由梁家将“滕派蝶画”自后宫传习于民间，以至代代不绝。而梁家传习“滕派蝶画”亦立有“传男不传女，传内不传外”的家规。这种单线传承的习俗，虽然能克绍箕裘，精进不绝，但毕竟有传习不广，难于发扬光大，更进善境，甚之由于世事沧桑，人事代谢，偶有意外，即有传失之虞。历代“滕派蝶画”在传承上，就曾多次险遭厄运，所幸的是，“滕派蝶画”这一画派和技巧，并成为了中国工笔绘画领域里的浓墨重彩的一页。

画派画展

1996年5月，在江西南昌滕王阁，当地画坛还举办了一次隆重的全国性“滕派蝶画”展，使得几近湮没了的“滕派蝶画”又得以在盛世重放异彩。

李元婴因建滕王阁而名垂，然又因滕王阁而得“蝶画”流传，其名当得千古。

史书记载

《旧唐书·卷六十八·列传第十四》：

滕王元婴，高祖第二十二子也。贞观十三年受封。十五年，赐实封八百户，授金州刺史。二十三年，加实封满千户。永徽中，元婴颇骄纵逸游，动作失度，高宗与书诫之曰："王地在宗枝，寄深磐石，幼闻《诗》、《礼》，夙承义训。实冀孜孜无怠，渐以成德，岂谓不遵轨辙，逾越典章。且城池作固，以备不虞，关钥闭开，须有常准。鸠合散乐，并集府僚，严关夜开，非复一度。遏密之悲，尚缠比屋，王以此情事，何遽纷纭？又巡省百姓，本观风问俗，遂乃驱率老幼，借狗求置，志从禽之娱，忽黎元之重。时方农要，屡出畋游，以弹弹人，将为笑乐。取适之方，亦应多绪，何必此事，方得为娱？晋灵虐主，未可取则。赵孝文趋走小人，张四又倡优贱隶，王亲与博戏，极为轻脱，一府官僚，何所瞻望？凝寒方甚，以雪埋人，虐物既深，何以为乐？家人奴仆，侮弄官人，至于此事，弥不可长。朕以王骨肉至亲，不能致王于法，令与王下上考，以愧王心。人之有过，贵在能改，国有宪章，私恩难再。兴言及此，惭叹盈怀。"三年，迁苏州刺史，寻转洪州都督。又数犯宪章，削邑户及亲事帐内之半，于滁州安置。后起授寿州刺史，转隆州刺史。弘道元年，加开府仪同三司，兼梁州都督。文明元年薨，赠司徒、冀州都督，陪葬献陵。子长乐王循琦嗣。兄弟六人，垂拱中并陷诏狱。神龙初，以循琦弟循a子涉嗣滕王，本名茂宗，状貌类胡而丰硕。开元十二年，加银青光禄大夫，左骁卫将军。天宝初，淮安郡别驾，卒。子湛然嗣。十一载，封滕王。十五载，从幸蜀，除左金吾将军。

《新唐书·卷七十九·列传第四》：

滕王元婴，贞观十三年始王，实封千户。为金州刺史，骄纵失度。在太宗丧，集官属燕饮歌舞，狎昵厮养；巡省部内，从民借狗求D，所过为害；以丸弹人，观其走避则乐；城门夜开，不复有节。高宗以书切责曰：“朕以王至亲，不忍致於法，今署下上考，冀愧王心。”

久之，迁洪州都督。官属妻美者，绐为妃召，逼私之。尝为典签崔简妻郑骂，以履抵元婴面血流，乃免。元婴惭，历旬不视事。后坐法削户及亲事帐内之半，谪置滁州。起授寿州刺史，徙隆州，复不循法。隶事参军事裴聿谏正其失，元婴廴柚ｍ踩爰凭咦啵矍擦飞辖住５鄢⒋椭钔醪饰灏伲栽ぜ敖跆镑颍率樵唬"滕叔、蒋弟不须赐，给麻二车，助为钱缗。"二王大惭。武后时，进拜开府仪同三司、梁州都督。薨，赠司徒、冀州都督，陪葬献陵。

子十八人，长子修琦嗣，为长乐王，馀爵公。垂拱中，六人死诏狱。神龙初，更以少子修信子涉嗣，开元中，授左骁卫将军。薨，子湛然嗣，从玄宗至蜀，擢左金吾将军。

家族成员

李元婴一生共有十八个子嗣。　　长子修琦；薛国公晋长乐王。　　次子修：长安公。　　第三子修r：嗣滕王。　　第四子修瑶：下邳公。　　第五子修璩：兰陵公。生子二，知礼，封金山公，知节封昌宁公。　　第六子修珍：临海公。　　第七子修琬：字崇文，后封临淮公夫人王氏生子一，千七宫使，居洪都阁下，千七宫使字环衡，妣王氏生子一，十宫使，讳琛，妣熊氏生子一，猛。居直下南塘。　　第八子修顼：字崇章，居不详。　　第九子修^居游江。　　第十子修○字崇义，居江州。　　第十一子修E字崇礼，唐显庆五年公元660年庚申五月生妣吴氏生子六，千宫使、千一宫使、千二宫使、千三宫使、千四宫使、千五宫使、又妣王氏生子三，千六宫使、千七宫使、千八宫使。　　第十二修○字崇智妣王氏生子二居广东。　　第十三子修琮字崇信，生子一。第十四子，字崇纯妣江氏生子二居汴州。　　第十五子修理，字崇厚妣王氏生子二居不详。　　第十六子修M，详见下面李白家世系。　　第十七子修琚字崇庆妣刘氏生子二，居杨州。　　第十八子修J字崇寿夫人王氏生子一，涉本名O字神龙初嗣滕王开元中授左骁卫将军子湛然嗣滕王从元宗至蜀擢左金吾将军。