刘翠霞的个人简介
评剧早期“四大名旦”之一，评剧刘派创始人。刘翠霞 - 个人简介
刘翠霞，评剧女演员，工旦行。3岁的时候随母亲沙氏“下卫”讨饭，10岁时被卖给撂地艺人何丑子学唱辽河大鼓（辽宁大鼓），不久随师傅到大连谋生。11岁进了李金顺（李氏亦为武清人）的落子班，走上了评剧艺术之路，拜张百龄、赵月楼学唱评戏，并受到罗万盛指点。曾为花莲舫、李金顺配演。17岁挑班与李华山同组山霞社【又称为“山华社”】，曾常年在福仙茶园、北洋戏院、大舞台、天宝大戏院等场所演出，并应邀赴北京、济南、沈阳等地演出，名震华北，特别是京津地区。1934年在津有“评剧皇后”之称，1936年又被誉为“评剧女皇”，红遍津、京、冀、鲁及东北各地。年三十岁病逝。
刘翠霞 - 代表剧目
《雪玉冰霜》 、《劝爱宝》、《奇冤巧报》、《一元钱》、《玉镯记》、《三节烈》、《绣鞋记》、《移花接木》【即《花为媒》】，《珍珠衫》，《珍珠塔》等。三四十年代，高亭、百代、蓓开、昆仑、宝利等公司分别为其录制了唱片(现已收集39个剧目的唱片40余张)。
刘翠霞 - 人物生平
1923年 刘翠霞拜一位摆摊唱辽河大鼓的老艺人何丑子为师。不久，她便离开母亲随师父北上大连，走上了学唱从艺道路。三年后才又回到天津。
1926年 十四岁的刘翠霞拜李含玲为师改学评戏。李师父正式为她取艺名为刘翠霞。几个月后，经师父介绍推荐给当时名气颇盛的李金顺配戏。她聪颖好学，相貌秀丽，身段苗条，有一双充满灵气的大眼睛，不论在戏里戏外都非常传神。经过一段时间的磨练，刘翠霞在舞台上扮演的配角受到观众的喜爱。十七岁时就已经独挑大梁了。
1929年 天津《汉文时报》搞了一次评剧评选活动，刘翠霞被选为“评剧女皇”，名震京津两地，与上海的白玉霜齐名。为评剧早期四大名旦之一。
1939年 天津地区发大水，刘翠霞为赈济灾民和逃难的艺人，坚持大年初一还唱戏。
1942年 身体不适的她还坚持每天演出两场，由于病累交加，年仅30岁的她就去世了。
刘翠霞 - 艺术传承
传人有新翠霞(小翠霞)，很好的继承了她的艺术，后成为天津评剧院的著名演员。宗其艺者有李玉芬、花艳玲、郭砚芳、小灵霞、六岁红、花淑兰等。
刘翠霞 - 艺术特色
刘翠霞是继李金顺之后的一为很有成就的女艺术家，她在继承李金顺艺术的基础上，创造了高亢宽广、铿锵淳朴的刘派艺术。刘翠霞是评剧旦角里的女高音，她的丹田气足，唱腔调门高，音程跨度大，曲调紧凑连贯，节奏急切有力，她的高音挺拔悠扬，激越奔放，具有很强的表现力。
她在创演剧目时，不是死搬前辈的艺术，而是先在很好学习之后，根据自身的条件，改为适合自己的演唱方法，观众对她的改革很喜欢，在她演出时，观众踊跃叫好。观众的表现，对刘翠霞是一种很好的鼓舞，她在舞台实践中不断改革不断创新。逐渐的刘翠霞有了她自己的演唱风格，形成了刘派。她的艺术在天津生根发芽，她的演唱风格也就代表了天津评剧的大口落子风格。以后天津评剧名角全都或多或少的借鉴和吸收了刘派的艺术。
刘翠霞的嗓音高亢明亮、柔韧醇厚，音域宽达两个八度。有较明显的天津语音。素以定调高(A调，bB调)、起腔高、行腔音区高和泼辣奔放、喷口洒脱的演唱风格著称，世称刘派。其慢板唱腔在句型结构上已形成规范，上、下句起唱形式亦基本固定。在旋律上她把卫梆子(二六板)的腔调进一步评剧化；演唱时多将上句尾腔延长至下一板位，且做装饰性处理。她擅唱垛板，气力充沛，吐字清晰，每于句尾加用语助词。大段唱腔节奏铿锵、一气呵成。其搭调与早期相比，句幅有所扩大，旋律更加丰富，跌宕起伏，一波三折。演唱感情奔放，又擅用颤音，极有感染力。20世纪30年代中期于《莲英托兆》中所唱的反调慢板与一般的反调慢板有较大不同；又在《奇冤巧报》中运用了垛板转“悲调迷子”的方法。
刘翠霞 - 埋葬地点
刘翠霞死后，被埋在自己的出生地，即石各庄镇的敖嘴村。后那块坟地被划给了同属石各庄镇的李各庄村。刘翠霞的埋葬地点就在李各庄村南部毗邻“沙记坟”的地块，与沙氏祖坟相距百余米。在李各庄村，至今人们仍以刘翠霞的名字来命名这块地名。
刘翠霞 - 艺术评价
刘翠霞是天津红达十五年的最受欢迎的评戏艺人。论其人，貌仅中姿，身材瘦弱，扮相只算清秀并不艳丽。她的成名主要是靠一条好嗓子，声音高亢，刚中有柔，发音甜润，味道醇厚，行腔婉转含蓄，拔高全用真嗓，低唱略带沙音，十分动听感人。尤善大段唱工，丹田气足，一气呵成。一句“搭调”可持续一、二分钟。演唱板式灵活，垛板“楼上楼”尤妙，一句赶一句，一字压一字，，十分紧凑火炽。刘翠霞一生的艺术道路可分三个阶段：
1930年前(早期)，以继承为主，唱腔保持大口落子传统，基本上学习李金顺的唱法。
1931年至1938年(中期)，是她的艺术飞跃发展的时期，在唱腔上有许多革新，力求突出人物思想感情变化，不受传统腔调的局限，扩大了音域范围，经常超出一个八度，有时达到十二度以上，这样嘎调突高，旋又压低，大大地提高了唱腔的感染力和表现力，突破了评剧原有腔调而独创一派。她一生演过一百多出新编及传统戏，又增添了武戏，丰富了评剧剧目。她思想从不保守，还滨过许多现代时装戏，如《一元钱》、《空谷兰》、《三女性》等。特别是她成为红伶后，温和谦虚的态度始终不变，严已宽人，注重戏德，实为戏曲界楷模。
1939年以后(末期)，刘翠霞体弱多病，常演些歇工戏．但她生性好强，每遇大段唱工，犹勉力为之。当时天津评戏极盛，白玉霜、喜彩莲、芙蓉花、碧莲花、花月仙、花玉兰、朱宝霞、李宝珠、李银顺，小玉凤、鲜灵霞、爱令君等十余处评戏班经常对台演唱，而病魔缠身的刘翠霞每演必满，可见她的艺术实具有惊人的魅力。她的一生灌了许多唱片，几乎包括了她全部拿手戏的优秀唱段，为今日后学提供了良好的教材。她的唱腔是中国戏曲界珍贵遗产之一。刘翠霞暂短的一生，为评戏的发展作出了重要的贡献。
