李兰亭的个人简介
李兰亭，男，京剧武生。原名李钰田，河北省永清县韩村人。祖藉山东德州。诞辰：1888年，光绪十四年（戊子）；逝世：1955年7月，农历乙未年。父李和以打磨为生，后流落水清县韩村落户。李兰亭 - 人物概述
李兰亭，男，京剧武生。原名李钰田，河北省永清县韩村人。祖藉山东德州。诞辰：1888年，光绪十四年（戊子）；逝世：1955年7月，农历乙未年。父李和以打磨为生，后流落水清县韩村落户。
李兰亭 - 简介
幼年爱好武术，经常在乡间练功比武，十余岁时（约1903年前后）有一流动戏班来村演出，班中主要演员张吉罗见他幼功很好，遂收为弟子，带往东北各地随师学戏，初学河北梆子文武老生，后因倒仓改学武生。由于他幼功扎实，本人又刻苦钻研，很快崭露头角。后在天津又得到名武生薛风池的指点，技艺大进。民国初年到杭州搭城站第一台演出时，又拜南方著名武行头刘泉瑞为师，刘曾长期担任李春来的武管事，李兰亭从他习艺后，在表演风格上，宗法李春来，演技以剽悍勇猛见称，善于用高难度武工技巧表现人物。他还把传统的气功运用于武打，在猛烈厮杀的格斗中，不仅动作急速、准确，而且驾轻就熟，始终面不改色。
李兰亭成名后，对原来武打程式和把子功颇多创新，耍刀枪下场时往往加出手，显得新颖别致，对短打武生颇有创造，善于以各种高难动作表现人物。早年在北京第一舞台演唱，武功扎实，翻打剽悍，长靠、短打兼能。
在上海演出《杀楼》时，从三张高桌上往下翻，落地成岔（劈岔式），动作敏捷，手脚利落，受到观众赞扬，同行给予很高评价。从此颇具声望，誉为“优等艺员”。他会戏很多，如《夜奔》、《白水滩》、《三岔口》、《哪吒闹海》、《武松打虎》、《杀楼》、《探庄》、《嘉兴府》、《十字坡》、《铁公鸡》、《四杰村》、《挑滑车》、《赚历城》、《战冀州》、《界牌关》、《杀四门》、《金钱豹》、《狮子楼》、《蜈蚣岭》、《武文华》、《乾坤圈》以及使真刀真枪开打的《铁公鸡》、《塔子沟》等。长短皆能，尤以短打戏见长。他演靠把戏，端庄威武，猛而不憨；演短打戏，轻巧稳练，冲而不野。北京、上海、天津、汉口、东北部有他的足迹，他经常被重金聘到北京、天津、上海、沈阳、长春、哈尔滨、齐齐哈尔、太原、青岛等大中城市搭班，以武戏“挑大梁”。后久驻天津，曾在天津东天仙茶园（今民主剧场）的艺徒班任教多年。
1924年在北京第一舞台，与盖叫天合演四本《铁公鸡》、《双夺太平城》，他饰张玉良，翻城时走“虎跳蛮子”，过两张半桌子，被观众叹为绝技。《乾坤圈》一剧，源于南方前辈武小生牛松山，为其岳父牛春化所授，耍圈的技巧娴熟，后传与弟子梁慧超和袁金凯，使此戏在北方大为流行。
1927年，他在天津天福园（现滨江道康乐冷饮店处），演出时摔伤；伤好后继续从艺，后去上海演出《嘉兴府》，戏终场时又二次摔伤，从此辍演。嗣后，主要精力用以授徒传艺。1938年“稽古社”班主高渤海，以重金聘请李兰亭为“稽古社”教师。他反对徒为师奴，但课徒严格，爱徒胜子，所以他的徒弟，只需较短时问就能挂衣演出。他授徒颇多，可谓桃李满天下，著名者有关砚农、樊幼亭、张世麟、徐菊华、梁慧超、袁金凯、郭景春、李大春、李元春、杨声华、郑永春等，同时另收“承”字辈九名徒弟改为“春”字辈，别辟场地，单独教练，传授《武松》等戏，李兰亭所授徒弟，后多为各地主演，均成为全国著名京剧武生。
1943年，他为稽古社近代戏《侠盗燕子李三》，精心设计了武打，把自家独有的大哨子棍双人对打搬上舞台，运用得恰到好处，极受观众欢迎。李兰亭在天津教戏一直到1947年，以后带徒弟李元春、郑永春、杨声华等去东北搭班演出。建国后，应邀去齐齐哈尔戏校从教，后患瘫痪症，经多方医治痊愈，又去青岛教戏。1954年旧病复发，由其外甥郑永春亲陪，回原籍养病。1955年7月病故于永清县韩村，享年67岁。
李兰亭 - 活动年表
1888年 农历戊子年（清光绪十四年） 出生
三月初三，李兰亭（原名李钰田）出生于河北省永清县韩村镇东头奶奶庙中。父亲李和为石匠，李兰亭有两个姐姐。
1891年农历辛卯年（清光绪十七年） 三岁
牛凤玉（李兰亭夫人）出生，其父为清末北京著名武净牛春化（祖籍山东德州人）。
1893年 农历癸巳年（清光绪十九年） 五岁
胞弟李海亭出生。
1894年 农历甲午年（清光绪二十年） 六岁
小兰亭活泼聪慧、身体强壮。他对武术有着浓厚的兴趣和天分，看别人练过一招半式就能学会，渐渐到了痴迷的地步，常随村里武师练拳脚。
1895年 农历乙末年（清光绪二十一年） 七岁
文安县吉利班来韩村演出，少年李兰亭倒立蝎子爬，脚上挂水壶的武功被该班主角张吉罗（又名张德奎，文安县人，清末著名河北梆子花脸、文武老生）看中，遂收为徒，学河北梆子文武老生。
1896年 农历丙申年（清光绪二十二年） 八岁
李兰亭被带往东北等地随师学艺。每月挣12块小铜元。
1897年 农历丁酉年（光绪二十三年） 九岁
李兰亭在随师练功之余，用师父给的零花钱买来《大学》《论语》《孟子》等书带
在身边背诵熟读，自学文化。
李兰亭又有了一个妹妹李静涵（即郑永春之母）。
1898年 农历戊戌年（光绪二十四年） 十岁
李兰亭买了全套《三国》《水浒》来读，为他日后写剧本打下基础。
杨金香（李兰亭二夫人，新凤霞之堂姐）出生。
1899年 农历已亥年（光绪二十五年） 十一岁
已选读了《四书五经》的李兰亭，开始喜爱上历史书籍，一次在旧书摊上发现一套《袁了凡王凤洲纲鉴合编》爱不释手，每天去旧书摊去看，他骑马蹲裆边练功边看书的姿势，引起了书摊老板的注意，知是学戏的徒弟喜爱读史书，就将《纲鉴》全套十六本送于李兰亭。这套书他一直带在身边。
1900年 农历庚子年（光绪二十六年） 十二岁
李兰亭买来《列国》选读。后来他教学生也要多读史书，说这样才能理解戏中人物。
1901年 农历辛丑年（光绪二十七年） 十三岁
李兰亭积攒零用钱购得《百五十家评注史记》一套，选读之后还写笔记，对日后
他写剧本有了很大帮助。
1903年 农历癸卯年（清光绪二十九年） 十五岁
李兰亭开始倒仓，而河北梆子以调门高著称，李兰亭学戏时调门比现在还要高上八度。李兰亭不能再唱戏，到东北打工，最远到过佳木斯。
1904年 农历甲辰年（清光绪三十年） 十六岁
李兰亭身在东北打工，心仍不忘舞台。打工之余，每日练习武功，以备嗓子好后重回舞台。
1905年 农历乙巳年（清光绪三十一年） 十七岁
回天津重新学艺，李兰亭选择了京剧武生，因为京剧较河北梆子调门低，而且武生用嗓较少，自己又有武功功底，他广学博采，虚心向人请教。李兰亭嗓子开始恢复，也学会了几出戏，曾和黄派武生薛凤池（中国戏校教师薛盛忠之父）等学艺，并把每月所得的200元包银全部用于武生学习。后又回到老师张吉罗的班社，他和张先生学长靠武生戏，因此他的靠戏演的也很精彩。当时教的戏有《定军山》、《阳平关》等。
1906年 农历丙午年（清光绪三十二年） 十八岁
经老师张吉罗介绍，在东北李兰亭拜刘全瑞（人称“刘老道”，河北人，初学梆子，南派武生之祖李春来的搭档、李春来班社中的武行头）为师，艺宗李春来。当时张吉罗对把兄弟刘全瑞说：“我能教武生，可不如你会的多，别把这孩子耽误了，让他跟着你学吧。”刘全瑞回杭州后，李兰亭到杭州和刘全瑞学戏。刘全瑞教了李兰亭《挑华车》（图12）、《探庄》、《乾元山》（那时又叫《乾坤斗法》）等戏。之后三年，李兰亭每场演出刘全瑞必到，稍有差错，严加训斥，令李兰亭技艺大进。
在上海演出《杀楼》时，从三张高桌上往下翻，落地成岔，动作敏捷，手脚利落，受到观众赞扬，同行给予很高评价。
上海《菊部丛刊》一书中《品菊余话》一文中说：“不满18岁的李兰亭在上海与盖叫天、何月山、张鹤楼、张德禄、张德俊（张云溪之父）是同期上海滩显赫一时的武生。”
1907年 农历丁未年（清光绪三十三年） 十九岁
李兰亭随刘全瑞在杭州学戏时，跟刘先生去“灵隐寺”学习和观摩佛教的武功。李兰亭把传统的气功运用于武打，在猛烈厮杀格斗中，不仅动作急速准确，而且驾轻就熟，始终面不改色。他不满足武打程式化表演，常捉摸进行更新，他看到耍猴的小猴耍圈很招人喜爱，于是他创出了“乾坤圈”的技法，一经在舞台上使用倍受欢迎。李兰亭在表演上注重刻画人物个性、情绪，武打干净利落，声誉越来越好。
1908年 农历戊申年（清光绪三十四年） 二十岁
李兰亭练就一身硬功夫，他表演勇猛剽悍，揉合武术技功运用于舞台，他对武戏各种表演程式，特别是开打的套路和兵器使用，有不少独特的创新。比如《金钱豹》三个“飞脚”连越三张桌子，走边时，先是身段表演，舞蹈动作轻、飘、帅，身段边式漂亮。这是李兰亭创出的特技与武打程式，每每演出，掌声雷动。
1909年 农历乙酉年（清宣统元年） 二十一岁
李兰亭注重吸收名家之长，如俞振亭、杨小楼、何月山、杨瑞亭、吕月樵、小孟七等都对他产生一定影响。他善于用高难度武功技巧表现人物，在舞台上使用真刀真枪是李兰亭兴的，他在《铁公鸡》《塔子沟》《三雅图》《红蝴蝶》等戏都用真刀真枪。
李兰亭胞弟李海亭随其学武生。
1910年 农历庚戌年（清宣统二年） 二十二岁
李兰亭拧的旋子在台上必连走40多个，5个一圈，个个周正漂亮，足见其武功根基之深。
1911年 农历辛亥年（清宣统三年） 二十三岁
到杭州第一台演出。后到嘉兴湖州演出。
李兰亭使用“蓬头”又长又大，这被人看成表演负担的头饰，李兰亭却驾驭得非常利落，“四击头”亮相，伴随动作把“蓬头”敏捷地向后一甩，干净漂亮，内行无不称绝。
李兰亭与牛凤玉结婚。
李兰亭在化入技巧和出手方面另开先河，十分可观。尤其他的勾脸武生戏，如《铁笼山》、《收关胜》、《拿高登》则受到他的岳父、北京著名武净牛春化的指点。（牛春化曾搭过杨小楼和俞振亭的班社。）
1912年 农历壬子年（民国元年） 二十四岁
李兰亭除把自己深厚的武术功底运用于舞台外，还将杂技、摔跤等精彩内容也吸收到武生表演中，他能从四张半桌子上翻下并落地成岔，这“塔子功”绝技和手持“乾坤圈”的哪吒形象至今是戏曲舞台上的经典。（附演出照片图1、2）李兰亭对表演艺术精益求精，在师承的基础上逐步进行创新，并形成自己独特的表演风格，他的表演少粉饰，不卖弄，塑造了许多艺术典型，给观众留下深刻印象。
盖叫天、李兰亭、张德俊（著名京剧武生，三河县人，名武生张云溪之父）等五位同年生属鼠的著名武生在上海被合称为“五鼠闹东京”。
1913年 农历癸丑年（民国二年） 二十五岁
李兰亭增加了武打路数，丰富了把子的技巧，在武行领域内影响很大，形成了“轻、飘、脆、美”的风格，被尊为“李派”。他说：“我的一些武打技巧虽取之于武术、杂技，可又不能与之等同。我的武打是表演艺术，一定要周正，四面见线。”他的武生戏技巧性强，上座率很高。
1914年 农历甲寅年（民国三年） 二十六岁
李兰亭专心于表演，丝毫不为各种诱惑所动。当时的许多女戏迷痴迷于捧角，向舞台上扔金银珠宝。李兰亭一再告诫伙计，记住那些珠宝是谁仍的，散场后是谁的还给谁。
李兰亭去汉口演出，大红于汉口。
郑永春演出的《挑华车》
1915年 农历乙卯年（民国四年） 二十七岁
天津滨江道新建起的“新中央戏院”，赵燕侠的大爷爷赵广顺租用后，就去上海把李兰亭接来演出“开张”戏：《三岔口》、《杀四门》、《乾元山》、《金钱豹》，深受天津观众欢迎，戏票抢购一空。李兰亭在天津唱红，随即在各茶园剧场演出。迅速走红京、津，与盖叫天合称“南盖北李”。
李兰亭胞弟李海亭随其在天津演下串。妹妹李静涵随其到天津帮忙掌家。
1916年 农历丙辰年（民国五年） 二十八岁
李兰亭在天津唱红后，又回到上海，“南盖北李”的友好竞争成为戏曲舞台上的一段佳话。盖叫天的《粉墨春秋》中记录了两位顶尖武生当年在上海的舞台上更新着梨园的辉煌。（图17）
在上海，李兰亭与周信芳合演全本《闹花灯》（《跑城》），李兰亭演薛刚。还与金少山合演《铁公鸡》，李兰亭的张嘉祥，金少山演铁金翅。
李兰亭在上海黄金大戏院连演半个月满堂。李桂春经常去看李兰亭的戏，并说：“京角可来不了您那么多玩艺，好功夫啊！”
与李桂春同在永清“永盛和”坐科的崔湘亭在上海与李兰亭、李海亭同在一个班社唱戏，李兰亭唱《挑华车》，李海亭饰大锤黑风利。《蜈蚣岭》李兰亭饰武松，海亭饰王飞天。除上海外还四处流动演出。
1917年 农历丁巳年（民国六年）二十九岁
李兰亭发明乾坤圈后，盖叫天不甘落后，每次李兰亭演哪吒，他就会穿上长袍戴上墨镜坐在后排观看，回家后自己琢磨也要发明一件哪吒的道具。盖叫天想用旱冰鞋作哪吒的风火轮，但在练习时摔成腿骨骨折。
这个时期李兰亭的代表剧目有（图13）《乾元山》、《杀四门》、《战冀州》、《赚历城》、《凤凰岭》、《狮子楼》、《蜈蚣岭》、《金钱豹》、《武文华》、《恶虎村》、《铁公鸡》、《塔子沟》等。
1918年 农历戊午年（民国七年） 三十岁
李兰亭和周信芳在青岛合作演出《白马坡》，大红于青岛，周信芳演关羽，李兰亭演颜良，他的颜良勾紫脸，披大靠，显得非常威武。
李兰亭因幼年学过武术的“形意功”，对“弹腿”和“义拳”、“通臂”功夫也练得好，还对武术“四门刀”、“太极剑”、“白鹤剑”都很擅长，如此丰厚的实力才能有创新的依据。他把对各种把子的研究，运用于演出实践，拆卸组装得心应手。李兰亭把子技巧造诣高深莫测，形成独家李派风格。
名为师弟实为徒弟的张世麟出生。（张世麟后成为天津京剧院著名武生，其子张幼麟，也为天津京剧院著名武生。）
1919年 农历己末年（民国八年） 三十一岁
农历二月初四（3月5日）晚七点半在天津大新舞台（日租界旭街）李兰亭与杨小楼合演《冀州城》。其他演员为钱金福、李连仲、许德义、王长林、付小山等。（戏报上写为李篮亭）杨小楼（1878―1938）幼入小荣椿二科习艺，曾在津充当班底，艺名小杨猴，此次去津演出后大红。李兰亭通过这次演出与杨小楼结下友谊。（见附图戏单图3）
李兰亭被北平“第一舞台”（第一舞台位于珠市口西大街，观众席为一、二、三楼，总容观众3000人，时为京城最大戏院。）邀请演出。9月29日，李兰亭夜场演出的《铁公鸡》引起轰动。当晚同台其他剧目有：王凤卿、高庆奎、王琴侬的《战蒲关》；田桂凤、德B如的《鸿鸾禧》；九阵风的《穆柯寨》；老夫子陈德霖的《彩楼配》；王又宸、王长林的《天雷报》；老十三旦、余叔岩的《八大锤》；孙菊仙的《逍遥津》；梅兰芳、姜妙香的《惊梦》等。这次演出名角林立。曾是宫廷“内廷供奉”的老资格的“御戏子”就有四位：陈德霖、九阵风、王长林、孙菊仙。只李兰亭一人是从天津邀请的特聘演员，把李兰亭接来是杨小楼的提议。
农历八月二十四日（10月17日），在天津大新舞台以“优等艺员”之名演出《铁公鸡》，和他同时演出的演员有：王来喜、张春利、李海亭、朱宝山、韩文奎、付长才、郑福义等。（见附图戏单图4）
享名东北三省的武花脸演员李铁如（学生李元春之父）在天津结识了行侠仗义的李兰亭，长期搭他班社演出，南到上海，北到哈尔滨，成为李兰亭最得心应手的合作者。他和李兰亭使用真刀真枪合作演出《塔子沟》、《铁公鸡》、《三雅园》、《王雅银》、《太平城》等戏，令武戏同行们刮目相看。
李兰亭二女儿李竹出生。
徒弟梁慧超出生在北京，梁慧超后成为全国著名的武生，京剧四大武生之一。
1920年 农历庚申年（民国九年） 三十二岁
在天津张勋宅堂会戏里，大部分是显要的京角，如梅兰芳、王凤卿的《木兰从军》，余叔岩的《击鼓骂曹》，杨小楼、郝寿臣的《连环套》，龚云甫的《徐母骂曹》，陈德霖的《孝义节》，九阵风的《演火棍》，程砚秋的《玉堂春》，郝寿臣、侯喜瑞的《闹江州》，尚和玉的《四平山》。其中还有李兰亭的《乾坤圈》。（见附图戏单图5）
次日，也是张宅堂会，杨小楼的《长坂坡》、尚小云、郭仲衡的《探母?回令》、黄润卿的《千金一笑》，其中又有李兰亭、李海亭、付长才、郑福义合演的《三岔口》。
郝寿臣与李兰亭成为好朋友，常在一起研究艺术、学问，郝寿臣把一本修身的书《格言联璧》送给李兰亭。
李兰亭创出很多武生表演绝技，是集南北绝技为一身的表演艺术家。李兰亭名气越来越大，在上海每月包银1500元大洋，妹妹随在他身边帮他管账。他在永清韩村买到一处很漂亮的大地主家的房子。
李兰亭在上海和梅兰芳等八位名演员合称“江南八骏马”。
1921年 农历辛酉年（民国十年） 三十三岁
李兰亭在上海演《乾坤圈》中缺石矶娘娘无人扮演，找到杨金秀，杨金秀当时在上海唱靠戏唱红，每月1600块现大洋，从此后杨金秀就跟随李兰亭演出。杨金香演刀马花旦，她仰慕李兰亭的艺术、武功，渐生爱慕之情。杨金香的师傅叫沈文诚，教杨金香《七星庙》等戏。
李兰亭受郝寿臣、金仲仁、陈家霖的邀请接杨小楼的坑进行演出，两人各有所长，当时演了全本《马超》、《乾元山》等，一演就演红了。李兰亭运用技巧表现人物，使武打技巧和人物性格紧密结合。
李兰亭演《夜奔》不管是曲牌的唱，身段动作的表演，都在节奏中。他运用技能技巧为塑造人物服务，特别是为揭示人物内心情绪服务。把这个满怀愤怨的林冲演绎出了他不同凡响的光彩。
李兰亭成名后叫李海亭带钱回永清置办些田产，侍奉双亲。
李兰亭的长子李树滋出生。
1922年 农历壬戌年（民国十一年） 三十四岁
李铁如几年来一直跟随李兰亭演出，两人肝胆相照遂成莫逆之交，李兰亭将自己同村的蒋万有介绍给李铁如为妻。婚后住家三年多，后随李铁如走南闯北。
天津有个保骠会梅花刀，李兰亭向他学会后经改革用在戏里，后来又教会学生们。
李兰亭与杨金香在上海结婚（图8）。
李兰亭胞妹李静涵与郑玉华结婚。
1923年 农历癸亥年（民国十二年） 三十五岁
天津东天仙戏院（即后来的民主剧院）创建京梆兼学的科班，请李兰亭、陈玉卿在此科班任教。周啸天、小春来、梁慧超等都曾在此学艺。
李兰亭的徒弟樊幼亭和徒弟小兰亭、关雁侬拜师学艺。
在北平“第一舞台”演出时，与盖叫天合演四本《铁公鸡》，《双夺太平城》、《翠屏山》，盖叫天饰张嘉祥，李兰亭饰张玉良，翻城时走“虎跳蛮子”，过两张半桌子，被观众叹为绝技。轰动京城。在《劈山救母》中盖叫天饰沉香，李兰亭饰二郎神。盖叫天的哥哥说：“盖叫天《乾坤圈》、《劈山救母》、《蜈蚣岭》这几出戏演不过李兰亭。”
同在“第一舞台”李兰亭与盖叫天、周信芳合演《七擒孟获》，。盖叫天饰孟获，周信芳饰马岱，李兰亭饰赵云。
在天津杨俊臣（1916―1982）拜李兰亭为师，杨曾用名小鹿童，22岁入芙蓉花班改唱评剧。1948年入天津正风剧社，后为天津评剧院主演。
1924年 农历甲子年（民国十三年） 三十六岁
李兰亭妻子牛凤玉看到李兰亭教学生学戏很苦，经常对子女说：“你爸爸学戏受了很多苦，挨了很多打，现在出了名照样还是受苦，你们要好好读书，千万不要学戏。”并发誓决不让自己的子女学戏，致使李兰亭子女无一人学戏。
李兰亭二女儿李竹开始学画。
李兰亭大外甥郑玺辉出生。（后任石家庄地区戏校教师，曾教过张建国。）
李兰亭所授徒弟包括杨声华、郭景春、李大春、郑永春、李元春、张士麟、梁慧超等，后多为各地主演，有的成为全国著名京剧演员。
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